张艺谋新作《狙击手》“稳准狠新”，构建了“微观传奇” 本文转自：上观《狙击手》给

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【张艺谋新作《狙击手》“稳准狠新”，构建了“微观传奇”】
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《狙击手》给人的第一感觉可能就是它的“小” ，所谓微观视角：一场宏大战争背景的小角落，一次“不起眼”的战斗，一群“微不足道”的士兵，一个再普通不过的“五班” 。但是，这样的“小”又是以小见大，一滴水里见大海的，而且是在真实质感基础上富有传奇性的。
抗美援朝战场上，中国人民志愿军不畏强敌艰苦卓绝的斗争中有很多可歌可泣的故事，很多电影都表现过，全局的、史诗的、战略战役战斗各个层面的都有，近几年重大主题创作或新主流电影也特别注意对这一题材的挖掘。另一个角度看，电影中“狙击手”的故事也不少见，似乎也有着某种范式：不论是《狙击手》《兵临城下》《美国狙击手》这样专门表现狙击手的作品，还是《红海行动》《长津湖》这样有狙击手作为重要角色的影片，在大的战争历史背景与空间转换中，个体的狙击手在多次战斗中积累、成长，与敌人的狙击交锋对决，经过漫长的等待，也有焦虑甚至是自我怀疑，最终凭借强大的意志力战胜敌人完成任务。《狙击手》确实也吸收了一些这样的范式和元素，但它更多的是在新主流电影和“狙击手”题材战争片这两种维度下的创新，一种结合了作者意识和类型感，兼具工业化水准与手工打磨质感的创新。

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所谓微观，一是视野的聚焦，如同瞄准镜里的事与世界；一是呈现的精细，又像放大镜下的人与人生。一部电影几乎只表现一次战斗，只塑造不多的几个个体人物，只处理一个主要实景空间，故事时间与银幕时间也很接近，但对这一时空下的人（五班的狙击手战士们，也包括敌人）和事（营救、对决、牺牲与胜利，包括敌人的为出风头设下的圈套和实力展现）进行了深入细致、步步惊心的挖掘与展现，可谓“螺蛳壳里做道场” 。《狙击手》着力表现个体与群像，表现敌我之间没有消弭个体的团队较量，电影没有一般意义上的大制作、大特效、大卡司，但很好地“还原”了宏大历史缝隙中的真实性、在场感，构建出了一种“微观传奇”的可读性与崇高感。
所谓传奇，既是题材打下的基础，也是电影创作者在继承中的创新，在笔者看来，可以集中用“稳、准、狠、新”四个字来概括。“稳准狠”是优秀狙击手的过硬本领，也是《狙击手》这部电影的过人之处。

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在戏剧矛盾构建和叙事节奏把握上“稳”得住，作品有所为有所不为，非常统一没有三心二意，删繁就简主干清晰。同时，敌我对决能形成真正的势均力敌的态势，情节演进犬牙交错，有递进有转折，环环相扣，不急于走向最终的胜利，反而充分展现了胜利来之不易，牺牲的惨烈与崇高。
电影对时空环境的营造、战斗细节的刻画、人物形象的塑造等方面很“准”：服装、装备与战法交代得清楚又具有奇观性；不笑的班长与爱哭的士兵，自大而又狡诈的敌人，意志坚定又自我牺牲的侦察兵与五班的狙击手战士们一个个都立得住，观众也记得住。