《四海》：依然很韩寒，是好还是坏？本文转自：澎湃注：本文有轻

本文转自：澎湃
注：本文有轻微剧透
《四海》是韩寒继《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》之后的第四部作品。开宗明义，无论是豆瓣上关于《四海》的官方描述，还是预告片的信息，都与《四海》的实质内容有着极大的差异。很难用一两句概括《四海》，它的情节回归到《后会无期》时期的“不按常理出牌” ，而非像《乘风破浪》《飞驰人生》那样有一个核心事件，《四海》的剧情相当“细碎” ，有着各种无逻辑铺垫的“神展开” 。

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《四海》海报
不过，《四海》虽是个新故事，但它仍然是韩寒之前三部电影中一些元素的重新组合，仍然是一部非常“韩寒”的电影。从某种层面上看，韩寒的电影都是他的“作者电影” ，独特的韩寒风格能够让观众get到电影的趣味，可如果说有什么潜在危机的话，只有风格没有内容，必然沦为空洞的形式主义。
《四海》的故事开始于一座海岛，中国广东省汕头市南澳县的南澳岛，岛屿处于北回归线上，四面环海。主人公吴仁耀（刘昊然饰）是个此前从未离开过小岛的小镇青年。

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吴仁耀（刘昊然饰）
这很容易让观众联想到《后会无期》里被誉为“中国最东端的岛屿”东极岛，主人公马浩汉、江河也是生活在小镇里的青年；《乘风破浪》中虚拟的亭林镇，罗力和正太亦有鲜明的小镇青年标签……
从以前的博客到现在的电影，韩寒一向更热衷于关注那些边缘的、敛去繁华、在残酷的社会面前无所适从的人物的生存状态。这是郊区青年韩寒的身份认同与文化自觉。
只不过观众也很容易发现韩寒镜头下的小镇青年，与贾樟柯等第六代导演镜头下的“小武们”的真正区别（也不同于《雄狮少年》里的“小镇青年”）。“小武们”所生活的小镇是破落的空间，在新与旧之间无所适从， “小武们”在坚硬的现实面前被撞得头破血流，黯淡是他们的人生底色。
在韩寒这里，小镇虽然可能落寞，却是一个乌托邦的诗意空间。就像《四海》中的南澳岛，风光秀丽、安宁恬静、百姓质朴。细心的观众会留意到电影中的南澳岛有大量的渔船，但几乎没有呈现出渔民捕鱼的环节。换句话说，小镇被风景化、理想化了，它仿佛是一个不事生产的虚拟空间。

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风景化的小镇与此同时，韩寒镜头下的小镇青年虽有着韩寒的投射，但他们充满文艺姿态，在小镇时并没有太多生存层面的烦恼，比如几乎看不到他们在小镇工作，天天就是聚着玩儿。他们很像90年代港片里的帮派少年，有情有义饮水饱，在“帮派”解散、来到大城市后，才深深感到精神上的孤独。

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小镇青年们无忧无虑的幸福时光有观众认为这是韩寒的无病呻吟、是“小布尔乔亚视角臆想的非主流集合” ，这是一种见解。笔者这里提供另外一种解读思路。韩寒早前在一篇名为《青春》的博文里尖锐地写到了小镇青年的真实困境， “多么可悲的事情，本该在心中的热血，它涂在地上” 。显然，这些在影像化时面临审核的挑战，也缺乏类型片的商业性。电影中，韩寒将小镇青年困境的“文青化”了，更像是“退而求其次” ，它不指涉更具现实主义的困境，但传递着相同的哀愁。在《四海》中，几个小镇青年面对真实与残酷的世界束手无策，他们的热血依然涂在地上。因此， “小镇很美好、城市很残酷”的二元对立固然过于简化，但观众也可以选择相信，这是韩寒来自于真实世界的触感，这是他对小镇青年在大城市悲凉境遇的人文关怀。