嵌入黑胶唱片的青春故事( 二 ) 本文转自：北京青年报作为音

唱片销量同样不是神棍的追求。事实上，前卫音乐在中国一直是个非常小众的艺术领域，为了保证唱片的收藏价值，神棍策划的唱片都是限量发行。因为唱片品质出众及稀缺，他并不担心销量，可是也因为发行数量小，最后并没有什么利润。一直以来，神棍只是把唱片策划作为业余爱好，每周一到周五，他还是那个赶在早高峰前打车去公司的上班族。
前不久，父亲从山东来北京看望神棍。爷俩把酒话当年，父亲说，年轻时经常骑着自行车去外地买唱片，去诸城、高密，各种淘。虽然几个小时的路程相当辛苦，但是他最开心的时候就是有朋友来家，他打开自己做的唱机说：“来，新买一张唱片，你听一下。”
父辈的青春突然和自己的记忆重合了，神棍心里咯噔一下， “这不就是现在的我吗!”
吴艺明：“黑胶复兴”是个误区
在北京798艺术区南门附近，有一家规模颇大的唱片店——其实唱片。店主人吴艺明是个生意人，也是资深乐迷。2014年，他在798经营一间小铺面，能赚钱但是很无趣。最终，他决定把爱好变成工作。最初，这间小得只有一个窗口的唱片店里只卖打口CD ，没想到生意居然不错，吴艺明决定扩大业务范围，增加了黑胶唱片品类。如今，其实唱片的营业面积已经相当大，店中经常会举办小型现场演出。
在这一波黑胶回潮中，吴艺明属于比较早的黑胶收藏者。2007年，他在广东看到一张二手黑胶——莱昂纳德·科恩的第二张唱片《来自房间的歌曲》。身为科恩乐迷的他有很多张科恩CD ，却是第一次看到科恩黑胶，觉得很好玩就买下来了，这是他人生中收藏的第一张黑胶唱片。
吴艺明将“收藏”理解为一个动词，而不是名词。他享受音乐，享受收藏唱片的过程，但不认同将黑胶唱片作为收藏品的理念。“在市面上，有时候能看到某些人说自己的黑胶唱片具有多么高的收藏价值，我觉得这是个误区。”吴艺明说。“黑胶唱片最大的价值就是让我们去聆听它，然后将它分享出去。如果买了不听，只是挂在墙上（炫耀），那没有任何意义。”吴艺明经常对店里的客人这么说。这样的观念是在和黑胶长期接触的过程中逐渐形成的， “知道了它的结构，知道了它的材料，才知道它真正的价值在哪里。”
吴艺明同样不认同“黑胶复兴”这个口号， “黑胶只是众多音乐传播媒介中的一种，在市场份额上远远还没有回归主流。”所谓“黑胶复兴” ，只是当下的人们愿意以更多样的方式聆听音乐。
“我最大的愿望是让更多的人去聆听音乐,如此而已。”吴艺明说。
孙一舟：Z世代的黑胶奇遇
2000年出生的孙一舟，是不折不扣的Z世代（指新时代）青年， “黑胶龄”只有短短两年。
身为一个初入社会的艺术机构老师，他的音乐来源主要是线上平台与CD、磁带。他还没有黑胶唱机，目前只买过十多张黑胶，主要是为了收藏，偶尔也买来送给身边的朋友， “一般只购买自己特别喜欢的专辑，不买会后悔的那种。”
他的第一张黑胶唱片是张7英寸小黑胶——Florida《右手左手》， 2018年7月中旬在日本旅游途中买的。
要说对黑胶有什么特别体验， “哦对了，朋友在上海推荐了一家黑胶唱片店（名字我就不透露了），那里的黑胶一不分类，二不贵，有点90年代淘‘打口带’的感觉，带着这种心情去淘黑胶对我来说是种新体验。”
在他发过来的照片中，他手里拿的那张黑胶唱片叫《KONATA KANATA》，日本组合Hontatedori所做， “去年在一家小众唱片店买的，很甜美的一张。”