华语电影走向世界的两条路径：延展与自探( 三 ) 本文转自：京报网2月10日至2月

《隐入尘烟》的故事从村里的贫困户、老光棍“老四”马有铁娶了一个唤作贵英的残疾且不育的老婆开始。贵英因为疾病，常常小便失禁，两个孤独的个体走到一起，开始了他们新的生活，在日复一日的劳作中品尝生活带给他们的酸甜苦辣。因为政府征迁土地，马有铁原来的房屋需要被拆除，他便和老婆从原先的家里搬出，一起盖新房。马有铁的“熊猫血”（Rh阴性血）突然成了全村人的救命稻草，因为这血能够救村里最富的人的命，而后者又欠前者的钱。盖房，献血；再盖房，再献血……新房落成了，马有铁还在村长的帮助下成功申请到了城里的经济适用房，可惜，两个人的生活却没有越来越好。一场意外让马有铁陷入巨大悲痛，他所盖的新房也被人推倒。
和《错落斑驳的》里镜头的恣意随性不同，《隐入尘烟》的构图和调度都非常讲究，设计感强，注重画面的意境与美感，能够体现出导演成熟的导演技法和美学功底。导演试图帮助观众在观影过程中不断同女主角共情，这让结尾的悲剧显得更有力量。同时，影片在男女主角情感关系的递进上也刻画得非常细腻。例如，贵英在村口等进城的马有铁回家时，会不厌其烦地给怀里的水杯续上热水；马有铁在城里愿意花钱给妻子买件大衣，会用麦粒在妻子手上印花朵图案，还会利用扎了窟窿眼的养小鸡用的纸箱给妻子做梦幻的灯光效果，通过日常生活中的种种浪漫时刻展现出其对妻子的爱。但马有铁又是中国农村社会里极为平凡的男性的一分子，他也会因为妻子干不动农活而打骂她，令她伤心。
日子就这样平淡地过去。当“东莞”、“深圳”早已成为村子里的年轻人口中时髦的话语，是他们“心向往之”的地方，以至于他们已经没有耐心在拆迁前先等燕子搬完家；马有铁和贵英在即将入住的城里新房接受电视台采访人员采访时，所关心的问题仍然是“自己养的那些动物们又如何能住进这个新房子里呢？”影片里出现的动物们如驴、鸡、猪、燕子等既是乡村生活的真实写照，又是对人类个体“悲天悯人”化的隐喻。毫不夸张地说，《隐入尘烟》里的“驴”就如同《都灵之马》里的“马”一样有灵性，连通了土地与生命，并折射出角色和观众自身。
不断加速的城市化进程和日新月异的科技进步都容易让人迷失，冰冷的机器最容易掩盖人类情感的温暖与真实。令人欣喜的是，无论是乡土情怀抑或人文关怀，都在这部作品中被导演成功保留了下来，值得被更多有心的观众看到并感受到。
“向内探索”让影像创作始终扎根自身生命体验， “向外延展”让影像尽可能同世界产生联系， “同呼吸，共命运” 。以上这两条路径，看似大相径庭，实则殊途同归。因为它们的着力点都在人物间的情感关系上，导演通过视听语言帮助观众搭建同人物有效“共情”的桥梁，让那些即使不懂中文与中国文化的外国观众也能从情感上走进人物，走进影片，从而真正被触及心弦。从今年柏林国际电影节“主竞赛”单元多部讲述“乡村、土地和人的关系”的入围影片也可以看出，无论是瑞士影片《三个冬天》还是最终斩获“金熊奖”最佳影片奖的西班牙影片《阿尔卡拉斯》，故事里最先打动观众的一定是人与人之间的情感，是人与土地、自然之间的情感。我想，这或许也是中国年轻一代的导演们想要在世界舞台上讲好“中国故事”的必由之路。
（黑龙江龙网_原标题：华语电影走向世界的两条路径:延展与自探）