这部名字很长的电影，写满人情冷暖和相聚别离( 二 ) 本文转自：澎湃新闻《如果有

最好的地方是，每一顿的剧组伙食，都有妥妥当当的着落。
“我觉得，是时间成就了这个故事，生活会给它一个续集。我是一个一直在眷恋辞旧的人，我想去努力地迎新，所以我拍了这个片。现在我希望更多的观众能看到它。”
《如果有一天我将会离开你》3月11日正式全国上映。电影上映前，导演李亘接受了澎湃新闻的专访。

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谢承泽饰李小李
【对话】
我更在意犄角旮旯里的故事
澎湃新闻：处女作选择了拍本科留学时的这段经历，时隔这么多年再回看，有些什么变化吗？
李亘：一开始这个故事是研究生阶段的剧作作业，那会儿写出来，更像是一个人的事，写剧本的感觉像写日记似的，更多的是在还原当时的情境，谁说了什么，其他人的反应、表情是什么，那时候好像很追求完全还原真实，觉得真实的力量最大。
时间长了以后，越来越觉得，创作来源于生活，但不等同于生活，这个故事好像慢慢就从一个单一视点独角戏的成长故事，到后面主角变成了主视角，带出了那群人，那群人反倒像成为了故事真正的主角。这是这几年做剧本，包括后来后期拍摄里最大的一个变化。
澎湃新闻：作为一个酝酿了超过十年的故事，这十年间自己的经历、对生命的理解，具体是怎样作用于这个故事的？
李亘：最开始就会去纠结那些温暖的东西，会有一些自己执着的概念，比如南国庭，我会觉得它是一个家，是一个大家相依为命的地方，一个凝结着温暖的，特别向上的地方。
但是现在我再回过头看，那个店似乎是大家被困在里面出不来的一种感觉，正是因为被困住了，人们之间那种共同的陪伴才显得温暖，而不是说我活得很好，我还在异国他乡也有一个家，然后这个地方能成为我不愿意回去的理由，其实不是这样的。
我慢慢接受了温度是相对的，没有冷就没有暖，慢慢会更关注冷的东西，但这个冷的东西，不是一个具体的事件或举动，可能是一种氛围，是生活艰辛的底色，它没有那么的美好，但正是因为根植于这样的生活里，暖的互动，才显得可贵。
澎湃新闻：当时你在日本交换一年的生活状态是怎样的？
李亘：洗菜、点菜、洗杯子、打扫卫生、拖地……什么都干。周一到周五，六点下了课坐免费的校车，再倒两次电车，差不多六点半，我能进那个店门打卡，十一点左右离开。周六周日基本上就是从早上十点到晚上十点半。一周七天每天都去，有时候也会想偷懒，但代理店长的姐姐都给我排上了。所以这个时候我还挺富有。
澎湃新闻：那时候交换就一年的时间，为什么花那么长时间去打工？没机会好好去玩一玩，当时不觉得可惜吗？
【这部名字很长的电影，写满人情冷暖和相聚别离】李亘：有一段时间是需要靠以前的积蓄维持，虽然家里的状况，还算比上不足比下有余，但你花他们的钱，还是会心疼。可你也想吃好喝好，就自己赚呗。当时也有很多人会笑话我，觉得我想不开，千里迢迢来到日本，富士山也没去过，东京塔也没看过，同学们去体验茶道什么的，我也都没去过，就天天跟一帮中国人混在一个中华料理店，天天在地下一层待着。
所以现在我能拍这个电影，不是吗？不是另外一个去富士山的人拍的，也不是另外一个去新宿购物的人拍的。而且我是真的没觉得可惜，我并不向往那些东西。好像我就是眼界有限，心胸有限，这个世界当然很大，可我好像一直没有那么大的野心说，我想走到多远的地方，我就是更在意犄角旮旯的东西。