这部名字很长的电影，写满人情冷暖和相聚别离( 三 ) 本文转自：澎湃新闻《如果有

就好像那时候，觉得店里大家都很辛苦，就想多去帮忙。大家对你表示关心的方式是，每一个人吃饭都给你留一个小碟，所以我一天能多吃好几个小碟的加餐，包括你累了，有人给你吃个杏仁豆腐什么的，就是那种很微小却温暖的东西。
澎湃新闻：电影大多数的场景，都发生在南国亭这个餐馆里，这个景并不难搭出来，可以更利于拍摄，成本也可以节约不少，为什么一定要大费周章到日本的那个原址去取景？
李亘：可能我是自私的。但确实一回到那个地方，你就很笃定，那个画面、摄影机位就有了，我一下就知道想要什么，人物的调度是什么，这个时候该怎么样，氛围是什么，调子是冷还是暖，这些东西一下子就来了，因为这个时空我是最熟悉的，是我的主场，现场没有任何一个人比我更了解那里。
虽然确实在国内搭一个棚，它可能能有100个机位，但是当你有100个机位的时候，你可能反而不知道该怎么拍了。我们前期经历了两次勘景，最终大家还是在无形中默许了我任性的决定。我觉得，当他们看到剧本里面的原型，看到墙上可能经过10年才会有的那种黑黑的油渍，他们会更明白这一切。
还有一些东西是无形的，但在那个氛围之中，我认为我有捕捉到我需要的东西。比如在日本，大家会特别害怕麻烦别人，随时在道歉，随时小心翼翼，非常瞻前顾后的那种状态，有的时候我们在路上，不免要拦下路人去拍摄，在那种整个剧组都进入到非常小心的压力之下，捕捉到的状态，还挺准确的。
拍一部电影，预习离别
澎湃新闻：电影中群像的人物如何设计，希望他们分别承载一些怎样的表达？
李亘：写的时候，希望是有各个年龄段的人可以在一起，有年轻人、中年的、老年人，一开始就是这样去设计的。当然，每一个人物，都会有相对应的人物原型，但后来写着发现，这些人无论是什么年龄或者什么境遇，他们都有一个共通的主题，就是面对离别。
不同的年龄段的人，在面对离别的时候，会有不同的反应。当然不同年龄的人，面对任何问题，都会有所不同。但也并不是说好像年龄越大就越成熟。还是因为每个人因为生活的经验和阅历不同，面对一个同样的事情，会有不同的态度。
离别也有主动被动，这些人里，有的是一来就知道他自己要走，有的可能想走走不了，有的坚定不肯走，有的不知道该不该走，有的可能突然就走了。我觉得，生活中的离别，可能也大多基于这样的几种可能，就顺着这个方向去做，但这个状态也可能是流动的，因为生活本身也没有那么清楚明确。
澎湃新闻：为什么你年纪轻轻，对于“离别”的主题还挺情有独钟的？
李亘：我觉得，每个人可能都会有一个东西是害怕的，你想去学会适应它，但是你可能怎么都学不会。
有的人可能是分享，有的人可能是孤单，可能我自己面对离别，我总是没法特别好地去控制面对离别的情绪。未必是生离死别这样的大事，比如说你离开一个地方，或者是很小的一些分开，我都会纠结。好像你越害怕这个东西，你就会对它越敏感，然后发现生活里遍地都是这样的时刻，所以我觉得这个课题要去学习。
澎湃新闻：如果是一个很怕分别的人，选了拍电影的工作，可能就要一直面对分别了。
李亘：对，所以每次拍完戏，杀青都得喝醉、哭，各种drama 。这个电影杀青那天，我可能一直以来弦崩太紧，一下放松下来，一喝就挂了。第二天听他们说，喝得鞋都没了，一直站在马路上，送每一个人，说我以后就见不到你了，你要走了，问人家你去哪里之类的问题，然后跟每个人道歉，说对不起。