扑街的王晶新版《倚天屠龙记》,似乎宣告金庸片早已退出江湖( 二 )
此前的影视化演绎中 , 梁朝伟演出了韦小宝的活泼无邪、睿智义气;周星驰用无厘头喜剧强化了《鹿鼎记》的荒诞与讽刺 。翻拍剧需要不断创新 , 但有价值的“创新”需要融入时代气质 。从选角来看 , 张一山并非无一是处 , 只是目前看来 , 这个用力过猛的韦小宝集中暴露的是创作的根本问题 , 即缺乏对人物准确深入的理解与设计——如何更好地融合经典性与时代性而不是哗众取宠 , 是创作方更应认真思考的问题 。
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金庸的小说 , 不是什么快餐武侠 。但是近年来金庸剧的翻拍作品往往难以收获好评 , 使得金庸剧变成了“雷剧”、“烂剧”的代名词 , 无不令书迷、观众扼腕叹息 。
他曾说 , 人生就是大闹一场 , 然后离去 。
自1955年起笔《书剑恩仇录》始 , 金庸开创了一个纵阔豪情、潇洒浪漫的武侠世界 。“居庙堂之高 , 处江湖之远”的文化理想 , 在小说里纵横肆自 , 影响并成全了无数热血少年的成长 。
金庸创办《明报》的那些年 , “武侠小说”是他个人意志的出口 。这个从小在钱塘江畔听潮的少年 , 始终有一颗向往英雄的心 。海潮势若万马奔腾 , 带来吴越争霸的千年传奇 , 阖闾破楚伐越 , 伍子胥身死国灭……历史眼界决定了金庸武侠的高度 。
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“侠”的高贵的精神性 , 不仅仅体现在郭靖、萧峰、令狐冲这些上上人物身上 。他写“妙手书生”朱聪 , 狡黠如狐 , 盗术无双 , 却外儒内墨;他写“非也先生”包不同 , 爱抬杠 , 无大气魄 , 却生性坦荡 , 是非感极强;他写“潇湘夜雨”莫大 , 其人不愿向权势屈服 , 却也不愿公然为敌 , 不进不退 , 无可奈何 。但他琴中藏剑 , 剑发琴音 , 表里心志 , 内心峥嵘……
高贵往往与卑微同在 , 坚毅常常无法脱离软弱 , 纵外圆却内方 , 无一没有精神的棱角 。他的笔下有儒侠、有豪侠、有墨侠……他们对“自我”的认识 , 随时事而动 , 随风云而动 。
弹指一挥间 , 江湖催人老 。金庸剧已成为逐渐消隐的江湖传奇 。
图片:豆瓣
作者:云从龙
编辑:童薇菁
责任编辑:范昕
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