戛纳与tiktok合作为tiktok短片竞赛( 二 ) “我从来没有想到

正如福茂在《我与戛纳》一书中所说：“明星制度的某些东西在眼前坍塌，某种单纯和魔力在世界性广义交流的冲击下消失了，我们被迫揭露、解释和展示一切。”从禁止明星红毯自拍，到主动邀请TikTok独家采访，戛纳的姿态在几年之内发生了180度转弯。
当然，戛纳顶着外界争携手TikTok能否收到预期效果，目前还很难说。正如《纽约时报》旗下Vulture网站刻薄的点评：Z世代不需要通过TikTok的合作来关注戛纳，他们只需要TimothéeChalamet穿着另一套TomFord的金属套装依偎在TildaSwinton身边。

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其实，戛纳对于新媒介形式一直都怀抱开放的态度，而非画地为牢、抱残守缺。就在观众对着Netflix满场嘘声的2017年，戛纳电影节增设了VR展映单元，虽然只有冈萨雷斯·伊纳里图的6分钟VR短片《肉与沙》亮相，但足以看出它在探索未来电影语言上的尝试。2019年，戛纳成立了以VR为代表的新型沉浸式媒体单元，希望成为行业的孵化器和加速器，推整个VR产业发出更大的声音。
不过，相对于人们对VR媒介潜力日益高涨的信心，短视频就有些显得难登大雅之堂了，无论是“3分钟看完一部电影”还是竖屏主观视角的拍摄限制，都很难被视为革命性的影像力量，反而是值得警惕的解构和颠覆。毕竟，看惯了短视频的人没有耐心去欣赏一部120分钟的电影，更不用说沉浸于精雕细琢的视听语言了。
短视频能摸到艺术的门槛吗？
然而，作为席卷全球十多亿人的新兴媒介，短视频正在快速创造、迭代出全新的视听语言，虽然目前还很难上升到艺术的高度。
在网络论坛Reddit上，就有用户抱怨在传统电影中，除了动画之外， “当涉及到讲述故事、营造气氛或推进人物时，运动并没有得到充分利用。”在法国哲学家德勒兹眼中，运动是电影最为独特的属性之一（他的第一本电影研究著作正是以《运动-影像》命名），但却是被探索得最少的一个属性。

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相比之下， TikTok最令人兴奋的，正是在限制之下用户专注于事物的运动方式，绝妙程度通常只能在动画片中看到。这种对于运动方式的探索，与作为摄影机的手机微型化、轻量化密不可分，也离不开时长的严格限制及吸引观众注意力的需要。将短视频与动画相提并论，也说明TikTok不愧是成年人手中的棒棒糖。
不过，这位用户却不认为短视频会为电影带来新的可能性，顶多能启发一些拍MV的灵感，毕竟“抽象”的运动本身并没有什么意义。
除了少数用户的零星讨论之外，关于短视频对于电影未来的意义还远远未被充分挖掘。因此，不妨将戛纳与TikTok的合作视为新旧两种媒介彼此靠近的尝试。虽然在可以想见的未来，电影与短视频仍将维持泾渭分明的状态，但是短片与短视频之间的界限却可能很快松动。
【戛纳与tiktok合作为tiktok短片竞赛】对于知名导演坐镇的"TikTok短片竞赛"文娱价值官也满怀期待，希望看到入得了电影从业者“法眼”的短视频是什么样的，被戛纳认证过的短视频是否有望摸到艺术王国的门槛。