《加加林》：另外一种飞出地球的梦想( 二 )

正如巴黎申奥成功给北部居民带来的希望，加加林的住户们大多还是指望离开那里， “到巴黎去住大宅子”更像是望远镜里的愿景，这多亏了两位年轻导演范妮·莉娅塔德和杰里米·特鲁伊，在大楼动迁前后的实地拍摄，带有相当程度的纪实性。像最后一幕的高潮场景里，有不少群众演员就是真实的加加林居民，他们其实从2014年起就陆续搬离了大楼，但听说剧组要最后取景，都纷纷赶在9月1日正式拆除前来悼念，用手机摄像头点起了颗颗繁星，在集体记忆中见证只有在电影里才会出现的“大楼起飞”画面。银幕上的呈现也同电影的制作过程一样，非常精致地构建了现实与幻想的关联和互文，而人与空间的关系，过去与未来的对视，也是两位导演创作的初衷。因为曾在南美生活过，理工科出身的两位导演对魔幻主义深有感触，后因为参与法国市政府的社区改造项目，得知苏联还曾在巴黎周边留下过这么一个“红带” ，拿起摄影机后，他们又不满足于简单地记录下加加林破败的一面，这才原创出了一种有别于同类作品的独特质感，既是“乌托邦” ，也是“编年史” 。
同《悲惨世界》的导演拉吉·利一样，《加加林》也是先拍出了一部短片，然后再扩充成长片。年轻的主创们加入了尤里和吉卜赛女孩戴安娜的爱情线，突出了一种充满野性的青春气息，他俩难得的心心相印，不拘于肤色和语言，让古老的摩斯密码铺垫得合情合理。而与《悲惨世界》中暴力镜头一触即发不同，《加加林》在摄影和配乐中刻意消解了现实冲突，加入了许多科幻片的元素，譬如致敬《2001太空漫游》的红色滤镜，房间内的微生态环境，屋顶上的飘雪和脚印，以及大楼最后爆破时的失重状态，都是跳出真实层面的“浪漫化”处理。情绪到位时，令人不禁热泪盈眶，更加同情尤里这个“孤独的宇航员” 。
而大楼终将拆除的时间表，也同火箭点火的倒计时一样，一直悬在所有人的心头。导演醉心于这种矛盾的挑战，用楼层内部空间的改造，镜头缓缓旋转营造出的漂浮感，以及飘渺的电子乐，打破了苏式建筑的单调和厚重。就像所有的航天发射一样，尤里的“起飞”伴随着死亡的危险，也伴随着胎儿从母体中诞出的光明感。在这一点上，《加加林》真正抓住了硬核科幻片的内涵。
【《加加林》：另外一种飞出地球的梦想】或许有人会把大楼里闪着光、腾空而起的画面与贾樟柯的《三峡好人》相比。不过在法国人那里，这种独自飞离星球的绝望举动，还是会有爱情这一根保险丝的。这一点，在片中客串出演的德尼·拉旺再清楚不过了。毕竟多年来，他早已在卡拉克斯的电影里疯狂了多次，象征“回忆收藏家”的仓库管理员，还有可能是“上一代的加加林”呢！