杨幂要演《狐妖小红娘》？“漫改剧”为何难出精品( 三 ) 本文转自：上观新闻随着国漫

郑莎莎也认为，合格的漫改剧，本质上得是一个好看的故事。对于观众来说，首先要人物立得住，故事讲得通，价值观能够引起大家的共鸣，然后才会去看它的服化道是否还原，特效、武打是否精彩。“《一人之下》中承载了许多中国传统哲学的思辨观，比如善恶相生、祸福相倚等，这样的主题在当下影视剧市场上少见，如果影视改编中能把这点拍出来，会是一个很大的进步。”
在漫改剧中，改编自同名日漫的网剧《棋魂》几乎一枝独秀，豆瓣评分高达8.6分。复盘《棋魂》，不难发现它的成功之处在于，把一个以日本为背景的二次元动漫，改编成一个毫无违和感的本土化围棋故事。
《棋魂》总制片人、小糖人传媒CEO朱振华曾解释将背景设定在1997年的原因：“上世纪90年代中后期是世界围棋领域的一个重要阶段，却是中国围棋比较没落的阶段。后来在剧中出现的网络围棋世界培育了很多国内围棋新人，这些都有历史考证。”在他看来，动漫作品的改编也要建立在相对真实的逻辑上， “这个故事有根、有土壤，就自然而然长出小光、小亮这些人物。”今年5月13日起，《棋魂》在日本网站播出，这一成功返销也让网友振奋。
【杨幂要演《狐妖小红娘》？“漫改剧”为何难出精品】要创作更多精品漫改剧，石韫认为，平台和制作方应该打破以流量为第一甚至唯一的购买标准，从创作本身出发，选择更有改编可能性的漫画作品进行改编。她举例，如《流星花园》《恶作剧之吻》等大多数成功的漫改剧都是基于相对真实生活的作品，这使得编剧可以从一开始就避免解决违和感的“破壁”之苦，专注、尽情地发挥专业技能，后期也不需要那么高的投入去实现幻想场景。另一方面，漫改剧编剧不仅需要精通专业技巧，还要精通二次元文化，这也对人才培养提出更高要求。“随着时代的发展，编剧专业不断细分出新的领域，比如游戏编剧、漫改编剧、剧本杀编剧等，也需要行业和相关院校携手培养，为行业输送专业人才。”