以《梦华录》中的掌柜、厨娘、歌伎,看宋代女性的职业与地位( 五 )
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北宋苏汉臣《卖浆图》中的女性
当然还有女性为主力的传统业态 , 宋代工商业的勃兴,在城镇涌现了大量的各类作坊,女性在其中从事养蚕、纺织业 。这一内容有无数诗人饱含深情地描写过 , 如杜甫的“彤庭所分帛 , 本自寒女出”;徐积的“此身非不爱罗衣 , 月晓霜寒不下机 。织得罗成还不着,卖钱买得素丝归 。”有意思的是 , 一些女性经商者和男人一样干起了私贩盐、酒等物品的买卖 。《夷坚志》写道 , “(方五)孀妻独居 , 营私酿酒 。每用中夜雇渔艇运致 , 传入街市酒店 , 隔数日始取其直” 。
宋代女性经商有着比较突出的几个特点:通常经营规模比较小 , 范围局限于饮食业、服务业 。在法律严苛、男性商贩都竞争激烈的熙熙攘攘的市集中 , 女性经商很不容易 , 所以她们中绝大多数都是迫于生计、没有指望经商发家致富的野心;其次 , 女性很容易受到不公正对待 , 比如被骗 , 下面这则故事记述:“有少年高价买老妪绢,引令坐茶肆内 , 曰:候吾母交易 。少焉 , 复高价买一妪绢,引坐茶肆外指曰:内吾母也,钱在母处 。取其绢又入 , 附耳谓内妪曰:外吾母也 , 钱在母处 。又取其绢出门 , 莫知所之 。”除了被骗 , 女性还会受到“主市司”的刁难、城市里游荡的男青年的骚扰 , 甚至能够同情她们的文人墨客 , 也会带着一种审视的、玩味的眼光描写她们 , “纤手搓来玉色匀,碧油煎出嫩黄深” , 这种诗句让人读来并不舒服 。
宋代诗人曾丰以女性商贩的角度“自述”:“雅负倾城姿 , 来为倚市态 。人得贱视之 , 自是妾之罪 。”其中反映出男性文人从当时的主流价值观出发 , 将女性作为表现的客体时 , 总难以避免的道德评价和男性凝视 。对于抛头露面的经商女性 , 他们一边同情 , 一边又收不住自己上下打量的猎奇目光 , 并总是会编织出一种他们想象中的女性或娇羞、或为难、或精明的刻板面目 。
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《梦华录》中表现的女性经商者被围观和随意评价 , 为古代社会中不可避免之事 , 女性需要强大的内心或很充足的驱动力才能经商 。
厨娘:“非极富贵家不可用”的吃香职业
本剧的另一个女性主人公——孙三娘 , 她本为良民 , 没什么门第 , 父亲是屠夫 , 嫁得寻常百姓 , 但因丈夫见异思迁而被抛弃 , 赵盼儿营救了落难的她 , 三娘与盼儿一起去到东京 , 靠自己在江南做果子点心的手艺和赵盼儿经营茶铺 。揉面、做果子 , 《梦华录》中的三娘是一位能干的厨娘 , 在宋代 , 这是很吃香的一种职业 。
宋人洪巽撰写的《旸谷漫录》记载 , 北宋时的汴京“中下之户不重生男 , 生女则爱护如捧璧擎珠 , 甫长成 。则随其姿质 。教以艺业 。用备士大夫採拾娱侍 。名目不一 。有所谓身边人 , 本事人 , 供过人 , 针线人 , 堂前人 , 杂剧人 , 拆洗人 , 琴童 , 棋童 , 厨娘等级 。截乎不紊 , 就中厨娘最为下色 , 然非极富贵家不可用 。”
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柳岩饰演的三娘 。
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