文艺评论丨《暗夜行者》：一次完整却平庸的类型创作实践本文转自：文汇报24集网剧《暗

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24集网剧《暗夜行者》是一部完成度很高的缉毒警匪剧，在类型创作的框架下，融合偶像、悬疑、刑侦、动作等一系列元素，情节推进快速、影像水准一流，对特定观众形成有效的吸引力，赢得一波收视热潮。应该说，该剧反映出网剧类型创作目前所能企及的工业水平高点，在其剧集内部的艺术表达是自如和自洽的。
然而，如果以更宏观的视角审视，这部剧实在是过于“类型”了——从剧情结构到表达手段该有的都有，却唯独缺少对于悬疑和刑侦类型剧创作的突破，因而没有激发观众回味的渴望，沦为一部完整却平庸的作品，不能不说有遗憾。
我们无意、也不能要求每一部剧都能超越和突破类型的框架，从而实现一种崭新的艺术表达。但是，经典作品无一不是在摆脱窠臼、开拓类型可能性的道路上用扎实的叙事、深厚的情感构建起自身独特的艺术空间。如果新作品不能在此方面亮出新意和有所作为，必然步入类型重复的死胡同，无力保持类型创作的生命力，也难以给观众带来真正的感动，《暗夜行者》恰恰处于这样尴尬的位置，值得反思。

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【文艺评论丨《暗夜行者》：一次完整却平庸的类型创作实践】嫁接悬疑夺人眼球，内核却愈加陷入类型化窠臼
《暗夜行者》的故事发生在金三角地区附近的“华城” ，在这个架空背景下，剧情尺度得到发挥。五年前，李易峰扮演的卧底警察陈陌在一次失败的缉毒行动中遇难假死；五年后，他改名换姓为骆翔，加入“暗夜计划” ，再度潜入东南亚贩毒组织，肩负调查五年前行动真相和捣毁华城贩毒组织的双重使命……故事的重心是五年后，前史和当下叙事交叉进行，层层深入，不断接近真相，最终揪出幕后黑手。
在制作层面，为了全面调动观众的好奇心、注意力及兴奋情绪，该剧编创各司其职：编剧铺设了多条线索，布下叙事的迷宫；导演熟练地使用场面调度和镜头切换，通过暗示表达窥探、猜测和怀疑等心理；摄影和美工赋予影调以阴沉、诡异的风格；再加上偶像演员李易峰和宋轶的卖力演绎，人物鲜亮，夺人眼球。
在类型创作层面，《暗夜行者》不同程度地杂糅了黑帮、刑侦、爱情甚至伦理的类型元素，为故事提供了多元可能性。特别是把悬疑类型充分地嫁接到缉毒警匪剧中，剧本层面做得很扎实，营造出晦暗不明的背景环境，以增加故事的观赏性，让观众猜不到幕后黑手，所以有追剧的动力。毫无疑问，《暗夜行者》的制作集合了强大和优质的资源，彰显了平台努力占据网剧创作高地的企图。
然而，《暗夜行者》作为一部类型化作品，既延续了缉毒警匪剧对英雄主义、集体主义的集中刻画，也不可避免地保留了此类题材容易出现的模式化、简单化、套路化弊病。可以说，《暗夜行者》中群像式的善恶分明使剧中的人物塑造束手束脚，由此造成了表达困境。我们看到，为了弥补对类型的过分依赖，编导对极少数关键人物（如最大反派华城警局的沙副局长）精心布置草蛇灰线式的铺垫，给予充实丰沛的细节。相形之下，骆翔、苏青竹、廖永嘉、于升海等角色就单薄得多，即便他们是主要人物，是推动剧情发展的绝对动力，也只能无奈地依靠类型角色的逻辑和演员自身的魅力勉力前行。所以，虽有粉丝群体对偶像演员闪亮登场大呼小叫，谓之为“神剧” ，但所有艺术呈现上的不足、类型创作的弊端在资深电视剧观众的眼中洞若观火。