文艺评论丨《侏罗纪世界3》：好莱坞故事生产的贫乏无力本文转自：文汇报怀旧的IP、原

本文转自：文汇报

文章图片

文章图片

怀旧的IP、原班人马和“返祖”的视觉特效，并不能为一个乏力的故事生产开脱。《侏罗纪世界3》作为一部系列之作，既希望引发老影迷粉丝的情怀，又企图再创奇迹、完美收官，而从结果来看，这种既要又要的期待难免落空。作为疫情时期上映，且同类型影片竞争力疲软的《侏罗纪世界3》，赶上了绝佳上映档期，截至7月1日，中国国内票房超过八亿元，《侏罗纪世界3》不能不说是卖座的。但另一方面，如此套路的故事和想象力匮乏，与1993年《侏罗纪公园1》的石破天惊相比， “致敬”二字也遮不住好莱坞原创力的贫乏疲惫。
《侏罗纪世界3》时长146分钟，比《侏罗纪公园1》长约20分钟，作为成熟的商业类型片观影过程却拖沓得让人屡屡抬腕看表。剧本的主要问题之一在于故事冗长，恐龙奇观出场过慢，主线过多，人物庞杂，且难有机统摄于一体。146分钟的故事里面有两条主线：克莱尔与欧文救养女梅茜，艾莉与艾伦去基因公司盗取蝗虫DNA 。这两条线索彼此独立，仅在最后众人在基因公司相遇、互助，并逃出生天。在侏罗纪系列故事中“救孩子”是叙事重要推力，故事围绕孩子遇险、父母相救、以弱博强、险象环生展开，这是好莱坞关于“核心家庭”神话的重要主题，正如《后天》《惊天营救》等影片，孩子成为父母上天入地的原动力。“救赎孩子”亦是《侏罗纪世界3》的主命题，无非将父母变成了养父母，这个女儿却并非是克隆人，而是人类对于“美好”愿景而孕育的一个“完美人类” ，这里大大削弱了对于不受限的基因工程与人类妄图作为“上帝之手”的批判。作为孕育这个“完美人类”的母亲死于人类的基因缺陷，所以她要造出一个“完美”品种，而这和第一部《侏罗纪公园》中将恐龙DNA中缺少的部分用青蛙DNA来弥补，难道不是如出一辙吗？而在第一部中导演批判的是：科学的无尽扩展、对自然与生命的毫无敬畏是会受到惩罚的。《侏罗纪世界3》里的完美品种变成了人类基因工程对人类的福祉而非灾难。影片中这两条主线的内在关联性并未被创作者表现，譬如作为基因工程的产品——梅茜和变异蝗虫之间到底是什么关系？如果制作者愿意直面这种科技对神性的僭越，那么梅茜和变异蝗虫无疑都是一个科技实验品种而已，他们同时蕴含了人类的狂妄与膨胀。在两条主线之外，导演安排了更多的旁支来体现“怪兽”片的奇观性，比如“猎龙” ，艾伦骑马去追赶、猎捕恐龙，整个段落犹如西部牛仔猎捕野马；再如恐龙的地下黑市，整个段落呈现出来的是为了商业利益繁殖、交易的恐龙市场；再如被驯化为具有“杀手”功能的恐龙，可以听从指令，完成主人的追杀命令。这些段落无疑都是将恐龙当作“商品” ，显然没有完成《侏罗纪世界2》结尾所铺垫的“恐龙”进入人类世界带来的视觉惊奇，相反，在这一集恐龙没有统治人类，而是再次被人类奴役。所以无论从旁支还是主线，《侏罗纪世界3》都显示出好莱坞故事生产的乏力和倒退，观众甚至吐槽“建议想看恐龙的，多看几遍预告片就行了” ，当然这并不影响它作为一部爆米花电影带给观众的“爽”感。
【文艺评论丨《侏罗纪世界3》：好莱坞故事生产的贫乏无力】