导演李睿珺的诗意归乡本文转自：北青网◎杨鸽第一

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◎杨鸽
第一次看完《隐入尘烟》的时候，笔者最明显的感受是：这确实是一部非常李睿珺的电影，它寄托着李睿珺对西北农村所代表的乡土中国真挚又美好的想象，是他乡土创作题材的分水岭式作品，也是他作者性表达的集中体现。
在此基础上，我们或许不难理解为何它可以作为今年的华语电影“独苗”入围柏林电影节金熊奖主竞赛单元。毕竟，谁会拒绝一部可以带你触及其他文化视野的电影呢？
在观影过程中，这部电影几度令我落泪。当看到主人公面朝黄土背朝天地播种耕田时，很难不联想到自己儿时的农忙记忆。某些瞬间，确实能够清晰地体会到在李睿珺眼中土地之于农民的重要意义。
【导演李睿珺的诗意归乡】或许，《隐入尘烟》所展现的西北农村世界对于未曾体验过农事生产的观众来说是一种奇观。但是当那些他乡的人物与风景穿越时间和空间来到我们眼前，让我们得以沉浸在那个未曾到达和体验过的地方时，我们或许可以从那面电影建构出的风格化的镜子里，看到它所折射出对乡土中国的怀念与遗憾。
底层农民的爱情神话
李睿珺出生于甘肃省高台县花墙子村，他的电影向来饱含着他对于家乡和土地的深沉情感。瀚海阑干、黄土高原的西北地貌与淳朴的西北农民构筑成了他电影中鲜明的人文景观和浓郁的人文关怀。《隐入尘烟》是李睿珺的第六部长片作品，在他上一部入围戛纳一种关注单元大奖的影片《路过未来》里，他的镜头转向了在深圳打工的西北人。那个故事的结尾，出生在深圳的二代农民工杨耀婷坐在回到甘肃的列车之上，想象自己身骑白马走进沙漠。而《隐入尘烟》故事背景重回甘肃，恰似李睿珺在创作路上的一次精神归乡之旅。
《隐入尘烟》讲了一个怎样的故事呢？一对各有缺陷的、被亲人视为累赘的农村男女马有铁和曹贵英，由相亲到结婚，相濡以沫，却又最终分离。两人历经冬春夏秋四季轮回，小麦的萌芽是他们爱情的萌芽，小鸡的孵化是他们爱情的结果，抱一罐白开水暖手解渴，用米粒在皮肤上印一朵花，为檐下的燕子留一个窝……非职业演员武仁林与职业演员海清的搭配意外地自然生动，呈现出农民夫妇的朴实浪漫。搭配影片“偏记录式的、比较克制”的叙事风格，让观众观看本片时，能“感觉到生命和时间的划痕” ，为影片增加了许多写实的色彩。
与此同时，由于电影精致考究的构图、光影与色彩，配合李睿珺明亮冷峻的固定长镜头和丰富的场面调度，《隐入尘烟》形式感极强，诗性又写意。此外，李睿珺善用超现实镜头表达象征意义，这在《隐入尘烟》中也有体现，比如在影片结尾一切归于尘土时又再次出现早已被放生的驴子。这种处理方式赋予了影片更多的想象空间，极大地消解了影片的写实感。
也许，李睿珺最终想要表达的绝非爱情主题。但是当我们认真回想国产电影的创作，会更加惊叹于我们有多久没好好讲述底层农民的爱情故事了。这并不意外，毕竟城市爱情故事都鲜见佳作，我们又何妨将《隐入尘烟》当作一部生动的西北农村底层农民的爱情神话故事呢？
乡土中国的诗意挽歌
李睿珺多次在采访中表示， “任何一个导演的任何一部电影，都要讲切身的感受。对于我来说，关于普通土地上的劳动者，他们的故事，他们在这个时代中遭遇和感知的一切，他们的情感生活、物质支撑，这是我所关心的。”