本文转自：北京日报
昶溪

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《人生大事》（刘江江导演）上映后 ， 成为暑期档票房冠军 。一方面 ， 普通观众比较买账 ， 一方面 ， 专业人士批评剧作千疮百孔 。此片已上升为高关注度影片 ， 会成为2022年暑假往事的一部分 。
在今天的电影市场上 ， 关于丧葬文化的影片很少 。也许因为它首先让人感到不适 ， 继而又能够产生浓厚的兴趣——生死事大 ， 这类“人生大事”涉及到“终结”关怀的问题 ， 也容易积累情感的力量 。在国人的认知里 ， 丧葬题材也许让人略觉晦气 ， 甚至带有排斥感 ， 但演员朱一龙的扮相、演技和投入的情感力量 ， 给予观众非常强大的带入感 。我们对于演员以及片中角色的认同 ， 是我们认同影片叙事的重要原因 。
但除此之外 ， 《人生大事》是如何构建剧情的呢？电影嘈杂的开场充分交代了人物关系：老太太逝世 ， 从北京赶来的儿媳妇抱怨老太太怎么偏偏死在这个时候；老太太的儿子表现懦弱 ， 不敢作过多的言语；本片主角——上天堂殡葬店的少东家莫三妹（朱一龙扮演）被老太太的儿媳妇怀疑偷东西 ， 衣服被脱光让其检查；外孙女小文在衣柜的角落躲着 ， 偷偷观看这一切 。
从小就和外婆一起长大、对父母没有概念的小文想叫醒外婆 ， 却怎么也叫不醒 ， 不理解什么是死亡的她听说外婆被装在黑盒子里带走了 ， 便执拗地向莫三妹质问：“我外婆呢？”外婆去世后 ， 小文无处可去 ， 被舅舅胡乱塞给了莫三妹的殡葬店看管 。小文就这样慢慢深入到了莫三妹的生活中去了 。
男主人公莫三妹是一个失败的小人物 ， 英俊的面孔下有颓唐的气息 ， 充满挫折的人生经历更能让观众同情 。他留着板寸 ， 脚踢人字拖 ， 嘴里不是嚼口香糖就是叼着香烟 ， 以“老子”自称 。他为女友打架坐过牢 ， 人近中年一事无成 ， 在自家殡葬店里混着日子 ， 成天算计怎么从他老子手里拿到房产证 ， 给自己的女友开个母婴店 ， 也因此被父亲嫌弃 。
但后来他的女朋友和他的哥们儿好了 ， 并且怀孕了 。他想追求另外一个女同事 ， 但是女同事又和另外一个同事谈起了恋爱 。电影毫无缘由地让他拥有了噩运体质 ， 仿佛成心要让观众为他揪心和担忧 。同时 ， 这种无休止的失败 ， 往往也是观看者自身命运的投射 ， 于是一种特殊的认同机制在这样一个特殊的时间节点上被建立起来了 。
小文的到来 ， 对于三妹是一个困扰 ， 也是一个挑战 ， 在和小文的交往中 ， 他逐渐变成了一个合格的“父亲” ， 一个负责任的男人 。三妹的父亲在临终前逐渐接受了儿子 ， 并且让儿子全权为他处理后事 。莫三妹将父亲的骨灰用放烟花的方式射到了天空 ， 让它们在天空中绽放出了美丽的花朵 。
这显然是一部男人的成长电影 ， 同时也是一部充满了人生寓意的影片 。父亲的骨灰打到天上 ， 那里面有一种豁达的生命态度 。
外界给予《人生大事》的评价可以说是好坏参半 ， 笔者且对自己比较认同的评论做一番梳理：
剧情中的大人好似没有沟通能力 。小文大闹“上天堂”和火葬场 ， 到处跟三妹要外婆 ， 从编剧的角度来说 ， 似乎是为了增加戏剧冲突的刻意为之 。在这期间没有一个大人来为小文解释这件事情 ， 直到三妹告诉她外婆变成烟囱里的烟飞走了 ， 这件事情才算完结 。这些剧烈冲突中的剧情 ， 让人觉得缺乏意义 。
三妹和其他店员收养了小文 ， 小文的舅舅曾拿出小文母亲的死亡证明 ， 后来小文母亲又忽然出现了 ， 她解释自己是因为去国外谋生 ， 多年没有音讯 ， 被家人销了户 。在小文母亲的苦苦哀求下 ， 三妹没有和任何人沟通就把熟睡中的小文放到了她母亲的车上 ， 然后在雨中狂奔 。在决定小文的归属时 ， 三妹不和任何人交流 ， 甚至不和小文本人交流 ， 这不像一个正常男人的作为 。因此这个情节所激起的情感 ， 让人事后觉得有点不可靠 。

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