海清变「丑」，影后才稳了( 二 ) 这里是不定期上线的她刊「对

她的前半生，不被人看见，更不被人在意。
就是这个时候，她遇到了老四——马有铁，由导演的小姨夫武仁林饰演。
老四和贵英的初次相见，就是在说媒的饭局上。
老四和贵英一样，同样不被看见。
他给哥哥家做了一辈子免费苦力，不曾被当个人对待。但依然沉默、踏实、善良，信奉土地多年来给予的哲学“一码归一码” ，总是在别人需要的时候伸手帮助，却从来不祈求回报。
如果说贵英像飘摇在西北土地上的芦苇，那老四就是一颗缄默的石头。
他们都是被抛却在光鲜世界外的人。
独自坐在另一间屋子里吃馍的老四看到了门外的贵英，两个人隔着簌簌飘落的雪花长久地对望。
这独特的一幕，被导演用镜像画面呈现在银幕上，不必多言，观众也早已意识到——
他们望见的不是别人，而是另一个自己。

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图源：受访者
蒲苇韧如丝，磐石无转移。
这两个被忽略了半生的人，因为彼此的存在，找到了闪着微光的幸福。
浪漫而质朴的故事，就这样在老四和贵英的结合后，缓慢而诗意地拉开帷幕。
以往我们的目光，总是投掷在那些更宏大的叙事和更闪光的人身上。
这样的角色在以往的银幕上并不多见，尤其是农村女性。
但，沉默地在那片土地上成长起来、又沉默地隐身于其中的女性，是从一开始就过着面目模糊的一生吗？
在那片土地上生长起来的导演李睿珺，看到的并不是这样。
他细心观察了她们的来时：
「她们也曾是鲜活的少女，太阳一落，就换上漂亮的裙子，化好妆，一起去逛大商店。她们也喜欢弄头发，有时候还会去舞厅跳跳舞。」
但李睿珺巧妙地捕捉到了她们不知何时开始发生的转变：
或许是从她们嫁为人妻开始。她们开始为一个家操劳，洗衣服做饭，照顾老人和孩子。
或许是从她们开始侍弄田地开始。
「渐渐地，她们剪短了长发，褪去了少女的姿态，有时候甚至会穿着迷彩服去种地。」
她们原本的温柔被坚硬替代，却无人在意。
但好在导演李睿珺看到了，还拍了下来。

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图源：受访者
无论是电影里，还是对谈中，她姐都能明显地感觉到——
导演李睿珺投向这片土地上女性的目光中，带了一丝难得的温柔。
影片里展现的贵英柔软的一面，一度让她姐落泪。
印象最深的一幕，是老四跟邻居借了几个鸡蛋，做了“电报鸡” 。
窗外是沉沉的深蓝色暗夜，屋内贵英却和老四抱着温暖明亮的鸡窝。贵英小心翼翼地旋转灯泡，流溢的光芒撒满了两个人简陋的屋子，这是一种无需多言的浪漫。
而那个跛脚的贵英，手抖的贵英，漏尿的贵英，第一次露出了每个女人都有的“天然的妩媚” 。
她天真地笑了，眼神珍贵而动人。

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图源：受访者
爱情的柔光，也第一次打在了两个苦命人身上。
爱的出现，改变了贵英和老四。
从此，贵英身上的衣服越发鲜艳，肤色和神态也发生了微妙的变化。
她的皮肤不再是干燥的土黄色，常年手抖的毛病也逐渐减轻。