海清变「丑」，影后才稳了( 三 ) 这里是不定期上线的她刊「对

李睿珺说：“就像一颗干瘪的种子，遇到了水和土壤，冲出了不一样的嫩芽，贵英因为和老四在一起，生命变得有了颜色。”
春夏秋冬，贵英和老四彼此治愈，变得蓬勃、有力量、重获新生。

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图源：受访者
「爱」这样一个看似虚无缥缈的主题，在那片到处都是黄土的西北土地上、那些不曾被聚光灯照拂到的女性身上，变得显性可见。
当然，电影中导演李睿珺不曾用过一个“爱”的字眼。
乡村苦命人的“显性之爱”也带着土地独有的“印记” 。
它藏在老四被拉去献血的时候，贵英又执拗地拽住老四衣袖的动作里，她说：不去，俺们不去。
那是这个原本脆弱的女性对爱的表达，和能力范围内对命运最激烈地抗争。
它藏在老四把贵英单手抱上驴车的一个动作里。动作之后，是原本嘲笑两人的妇女也不经意地蹦出一句酸溜溜的话：
“恨不得把这厮拴在裤腰上”“谁的女人谁疼”……
那是这片土地上一直被忽视的、面目模糊的女性，为数不多地将爱宣之于口的时刻。
而这也是为何她姐说，《隐入尘烟》弥补了中国影像界缺失已久的女性形象。
捕捉到这样的女性形象和这般的细节并不容易，这也许跟天赋无关。

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和土地剪不断的脐带
和导演李睿珺聊完后，她姐发现，一切不足为奇。
李睿珺，就是那片土地上生长起来的人。
他一直用自己的眼睛深沉又敏感地观察着发生在那里的一切。

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图源：受访者
他拍摄电影16年，在《隐入尘烟》之前已经拍摄了5部长片，几乎每一部，都离不开西北那片丰茂的土地——他的家乡花墙子村。
他一直在拍那片包容一切、孕育一切，却始终不曾被聚光灯照拂的土地。
说来奇怪，李睿珺其实早已走入城市多年。
他在北京生活工作，曾在电视台打工，拍节目、剪片子，有时还会去拍婚礼。
但他仿佛从未真正融入城市，那种强烈的异乡感无法骗人。
在异乡每年都需要重新办理暂住证，而每年的那个时刻，他都感觉仿佛被再一次告知“你跟这里没有任何关系” 。
人在这种时候，对家乡的思念会异常汹涌。
而《隐入尘烟》里那片不为人知的西北土地里，就长着导演李睿珺的根。
他说：我和土地之间，也有着无法剪断的脐带。

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图源：受访者
对很多人来说陌生的乡村生活，是根植在李睿珺童年记忆里抹除不掉的东西，他想把这些拍下来：
扛麦子、割麦子、给驴喂草……
李睿珺笑着说，这样的细节还拍了很多，简直是手把手教你怎么种地收麦子，养鸡喂驴盖房屋……仿佛是一出“大型农活科教片” 。
其实那不止是农活，也是生命的史诗。
李睿珺不厌其烦地拍着这里的一切：
天晴落雨的日子、鸡鸣一传一递中的耕种，以及土地上那些朴素的人……
老四和贵英在一个冬季相识，在一个夏日开始热烈地建造属于自己的房屋，在秋天收获了专属于两个人的家。