海清变「丑」，影后才稳了( 五 ) 这里是不定期上线的她刊「对

但我想，这肯定不是李睿珺得以拍出《隐入尘烟》的全部原因。
究其根源，或许是因为——
某种程度上来讲，即便已经脱离了那片土地的李睿珺，也是游离在主流语境之外的弱者。
这点，从他筹拍整部电影的“悲惨”过程，就可见一斑。
他先是找不到人。
剧本写好了，也做好了全用亲戚做演员的准备。
因为演员难找，档期难调。很少有演员能如海清一般给他腾出一年的档期，男演员则更久。
结果一如李睿珺所料，他找不到合适的演员，只好用了备选方案——让自己的姨夫担任男主。
资金也是个问题。
拍摄到一半的时候，资方因为疫情等原因撤资。
疫情之下，影视行业遭到了前所未有的重创。《隐入尘烟》这种长制作周期的电影，就更让人犹疑，每多一天就成本就更高一点。
李睿珺理解，但不想放弃：
“没有办法打光，大不了就等自然光。”
“没钱，还有时间。”
农民看天吃饭，李睿珺看天拍戏，总之他做好了最坏的打算。

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图源：受访者
甚至，李睿珺和妻子把孩子上学的钱也取了出来。
两人就这么一边拍戏，一边接着找投资。
但因为身上的钱不够买机票，他们甚至只能坐火车从甘肃到北京，和投资人见面。
【海清变「丑」，影后才稳了】直到最后两人浑身上下只剩下2000元，才终于找到有意愿的投资人。
这场意外的风波，就像老四好容易做好的泥砖，被一场午夜的滂沱大雨淋透。
这是那片土地上的老四的处境，也是作为导演的李睿珺的处境。
更是银幕之外，每个平凡的你我的处境——
永远挤不上去的地铁、猝不及防降临的裁员、因为偶然去了某地成为密接……都是让都市成年人破防的那场“大雨” ，我们都有可能在某一刻成为那个无法被看见的弱者。
而这，也是为何她姐在文章开头说，我们该看到《隐入尘烟》，绝不仅仅因为这是一部好电影。
还因为这部电影投向了不被主流语境看到的弱者。
不被看见的、被遮挡起来的苦难，也有了一束专门照向它的光。
它写边缘人的爱情，描摹弱者的处境，也映照导演的现实，和每个银幕前你我的生活。
而我们看到电影，看见弱者，也是看见我们自己。

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这是一种温柔的注视。
也是一种全新的视角，一种身为弱者去看到弱者的视角。
看见有用吗？
她姐常常抱有一种天真的期待。
或许更多的发声、更多的自来水，就能改写一部好电影空有口碑、没有市场的命运。
电影如此，人也一样。
或许多一个人看见老四和贵英，他们的处境也许就会好一分。
麦子有它的命数，但人还可以有全新的可能。
万一呢？
纵然宇宙浩渺，你我卑微如蒲苇，也不该在无声无息中隐入尘烟。