“麻花喜剧”之外，浪漫科幻应有更深广的人间情怀本文转自：文汇报李道新开心

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李道新
开心麻花的“麻花喜剧” ，既以其公司之名跟一种深受大众喜爱的娱乐类型联系在一起，又成就为当下中国几乎不可复制的一个令人瞩目的社会文化现象。十年来，包括一系列舞台剧、音乐剧、网络剧、喜剧小品和电影作品等在内的“麻花喜剧” ，虽然不可避免地存在着一些值得深入反思的问题，但也一以贯之地为大量受众带来过特有的笑声和欢乐，并在喜剧领域持续不断地拓展或深耕。同样，随着中国电影工业体系的进一步增强，以及国产科幻电影的奇峰突起，开始对广大观众形成较为强大的吸引力，科幻电影跟“麻花喜剧”的“遇见” ，也应该是自然而然的事情了。
《独行月球》就是“麻花喜剧”的第一次浪漫科幻之旅，也是中国科幻电影在跟喜剧类型相互融合层面上迈出的一大步。尽管由于故事情节和人物关系的设定，使得整部影片的“含腾量”很高，但也正是因为在叙事和表情方面，主要聚焦于沈腾饰演的独孤月与马丽饰演的马蓝星之间的“浪漫”关系，才将《独行月球》的喜剧特征通过科幻形式予以特殊的呈现，并将这一部往返于月地之间的“麻花喜剧”打造成了一种中国式的浪漫科幻电影。
笔者注意到，在各种场合，影片主创者都在强调《独行月球》的故事性和喜剧特征。在接受媒体采访时，导演张吃鱼也一再明确地表示：“归根结底，我拍的依然是一部喜剧片，它跟麻花以前的片子不同的是，以前是在地球上的喜剧片，这次搬到了月球上，所以这个影片的核心还是喜剧。”在当下境况下，这是一种非常难得的类型意识，也是一种需要特别鼓励的创作定位。尽管《独行月球》已经是迄今为止“麻花喜剧”中投资规模和制作难度最大、特效镜头也最多的一部影片，但相较于“硬科幻”电影令人瞩目的虚拟拍摄和技术提升，影片最核心和最关键的元素，确实不是充满着月球和宇宙奇观的科学幻想，而是弥漫着人与人之间浪漫仪式的爱之深情。跟影片主创所期待的一样，影院里的大多数观众，既能在诸多情节和大量细节中获得忍俊不禁的喜剧效果，也能在金刚鼠拉车驰骋月球和众志成城点亮地球等段落里，体会到一种自由自在而又“非常浪漫”的愉悦感。中国科幻电影的这一次出发，是以浪漫喜剧的方式，再一次表达了中国人内心深处最朴素也最单纯的情感：爱与回家。
事实上，科幻电影史上的无数作品，无论是以未来科技和人类处境的想象力为主要诉求的“硬科幻” ，还是以时空穿越和观众代入的娱乐性为基本目标的“软科幻” ，也大多在执着地表达爱与回家这种普遍的人类情感；即便许多依靠科幻“噱头”展开故事甚至完全“无厘头”的科幻喜剧，也都往往离不开这一共通的主题。在这方面，表现月地关系的科幻电影尤其如此。毕竟，月球是距离地球最近的天体，承载着人类文明中那些最久远、最生动也最浪漫的想象和记忆。在中国，大量神话、传说与无数诗词中的月地关系就更是如此。
作为科幻电影的开山之作，乔治·梅里爱在120年前拍摄的《月球旅行记》，就是这样一部表现月地关系的作品，并以超凡的视觉手段，确立了幻想电影与非幻想电影之间的分界线，使电影上升为一个多世纪以来施展幻想平台、提供娱乐工具和思考人类命运的最重要的媒介；而在2009年邓肯·琼斯导演的影片《月球》中，在月球能源基地萨朗站开采HE3的全片唯一人类宇航员山姆·贝尔及其克隆身体，尽管都是公司设计的最新型人工智能，却总是幻想着跟自己的妻女在一起，最想要做的事情当然也是“回家” 。更加值得注意的是，罗兰·艾默里奇导演的《月球陨落》从今年2月开始全球公映，随后在中国内地影院上映并在各大平台上线。这也是一部表现月地关系的十足“硬核”的科幻电影，在令人窒息的灾难设定、震撼人心的特效场景和极具创意的科幻元素中，通过普通个体的奉献与牺牲，既化解了月球和地球的毁灭危机，又承载着人类共同的亲情渴望和归家念想，这也再一次表明：尽管科幻电影可以让作为一个电影人的詹姆斯·卡梅隆看到一个全新的世界和全新的未来，但包括月球想象在内的科幻电影的宇宙图景及其星际叙事，自始至终也都是人类克服恐惧和孤独，寻找爱与庇护并表达自由与浪漫的最佳载体。