成为母亲后，她写下母职的另一面( 二 ) 过去几年

但喜欢做一个母亲，并不代表我时时刻刻都很享受。很多时候，我也感受到母职对女性的牵绊与限制。我知道有些女性会羞于承认这点，但成为母亲这件事本身就是矛盾的：在很多时候，你爱你的孩子，你享受身为母亲的喜悦，但在另一些时候，你也会对此感到极度厌恶。它并不是人们认为的那样绝对。
这也正是社会施加在母亲身份上的禁忌。如果你想成为一个“好母亲”（我不喜欢使用这个词），你就不能承认自己对于母亲身份的矛盾心理。
新京报：这让我想起你在书中写的那句话——“我们都想要一位好母亲，需要一位好母亲，期望拥有、娶到或成为一位好母亲。”就你的经历而言，社会对母亲身份期望与现实体验之间的差距是什么？
奥德兰：在很多问题上都存在巨大的差距。最大的一点就是，成为母亲并不是你所听到那样积极与乐观。而在公共舆论层面，人们却总是强调或者展露母亲身份所带来的喜悦。
我们身处的社会往往会告诉女性，成为母亲是一个自然且本能的过程，但就现实而言，许多女性会因为各种原因，无法找到与孩子的亲密联结（bonding）。当这种情况真的发生时，无论是女性还是周遭的人，都很难承认与直面它。
另一方面，占据主流的母职文化乐于讲述女性喜欢做母亲的经历。他们告诉女性，无论生育多么艰难与痛苦，无论成为母亲对于女性的人生带来多大的撞击，我们都能从中找到快乐和幸福。母亲只被允许有“累”这样的消极情绪，而其他任何关于母职的困惑都被视为禁忌。

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新京报：你也提到，从很早开始，你就密切关注“母职”这个话题。对于母亲身份的探索，或者是对于母职话题的探索，如何塑造了你的女性身份？
奥德兰：这是个有趣的问题。从我的成长经历来讲，我从有意识以来就很抗拒成为母亲这件事。我记得在很小时候，我并没有像我的母亲或者其他同龄女孩那样，喜欢提前扮演照顾者/母亲的角色，我也不喜欢照看比我小的孩子。即使很多人认为母性就是一个女性与生俱来的。
我的野心更多是想要证明我作为一个人的价值。我非常努力地学习与工作，我希望通过专业的成就来让大家看到我。哪怕到了30多岁，当我和我的丈夫最终决定要一个孩子时，我对自己是否能够找到母性那一部分始终是怀疑的。这也是为什么我想要通过小说的题材来书写关于母职的禁忌与暗面。
“家族厄运”：几代女性的命运汇流，与极端的恶童叙事
新京报：我们来聊聊这本小说。很有意思的是，小说其实分了两条故事线索。一条是布莱丝成为母亲的艰难遭遇，另一条是布莱丝的母亲塞西莉亚以及外婆埃塔的母职厄运。乍看之下，这几代女性似乎都陷于某种原罪般的“家族诅咒”（不想成为母亲，无法爱自己的孩子）中，但细读之后，不难看到她们各自的抗争，只是在父权主导的母职文化里，个体的抗争总是无力与脆弱的。从这个意义上，成为母亲是一种诅咒，摧毁了她们。
奥德兰：你的分析很到位。某种程度上，正是人们对“完美母亲”的期待摧毁了这些女性。无论是布莱丝，还是她的上一辈们，都被围困在母职角色里。在父权话语围剿下，她们被迫成为母亲。在埃塔身上，体现为她失去了爱人后，想要堕胎却被父亲强行阻止下来；而塞西莉亚原本想要成为模特，却不得不因为怀孕而放弃了自己的事业。
等到孩子出生后，她们也无法像周遭所期待的那样，感受到自己与孩子的亲密联结。这点对于长期被教导“母性与生俱来”的女性来说，无疑是致命的。这也是我想要在小说中叩问的“母职禁忌”：母亲对孩子的爱是天然的吗？当一个母亲无法爱自己的孩子时，她是否有罪？