古琴的音色有哪3种（古琴，中国文人的情结）( 三 )

最后我们再来说说古琴艺术对“弦外之音”的追求。传统的中国人认为，含蓄、内敛，是美好人格不可或缺的指标。生活中如此，反映在艺术上，更是将这一特点做到了极致。包括古琴在内的中国传统艺术，虽然也追求模仿，但不在乎模仿的真实性。追根溯源，较早的理论出处应该是老子的“大音希声” 。含不尽之意于言外。求之弦中如不足，得之弦外则有余。古琴音乐力图要体现的是超出音乐本身以外，以及直接可感知的音乐形象之外的某种深远意味。陶渊明说：“但识琴中趣，何劳弦上音。”古人还说：“音愈希，则意趣愈永”，“绚烂之极归于平淡” 。
绘画中的“计白当黑”，“不著一字尽得风流”，戏曲表演中的虚拟性和程式性，等等，都是传统美学追求的具体体现。反映在琴上，即是对弦外之音的追求。创造一种意境，传达一种精神。给人以想象、思索的空间，使得回味无穷。有空白，有空间，此时无声胜有声。
《酒狂》乐曲介绍：
《神奇秘谱》曰：阮籍所作。其题解为“籍叹道之不行，与时不合，故忘世虑於形骸之外，托兴於酗酒，以乐终身之志……”乐曲为三音一组的句式，演奏时突出中间音，而别具情趣。
《平沙落雁》乐曲介绍：
最早见于《古音正宗》（明1634）。此曲为张子谦传授的《蕉庵琴谱》演奏谱。秋高气爽，风静沙平。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也。音乐舒缓，气运悠长。为广陵派的最具代表性的抒情曲操。
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