网络文学的新变体不该陷入影视改编的旧套路最近

最近，网文作家尾鱼吐槽自己除了《司藤》之外的其它一些作品在影视化过程中所遭受的“魔改”现象，引发热议的同时，将影视改编应该怎么改、是否应该尊重原著的问题再一次提到台前。小说/影视各有各的规律，最大程度还原原著的改编剧并不一定成功，这固然是事实。但也要注意到，尊重故事质量，不迷信“套路” ，别将原著中可贵的创新和探索替换成陈词滥调，是从原著到影视转化过程中需要注意的问题。
以这两年网络言情的影视改编为例，许多影视剧的问题并不出在是否尊重原著，而出在改编过程中的“去精存伪”“以旧换新” 。把职业女性转化为“傻白甜” ，把“爱情”诠释成“没头脑”和“不高兴” ，这样的处理与其说是在迎合观众，不如说是对观众欣赏水平的低估。
人设：
披着职业新马甲的“傻白甜”
2020-2021年，各大视频平台都推出了许多网文改编的言情剧。比如《小风暴之时间的玫瑰》（改编自《小风暴1.0》）、《心跳源计划》（改编自《掮客》）、《十年三月三十日》（改编自同名小说）、《风起霓裳》（改编自《大唐明月》）、《三千鸦杀》（改编自同名小说）、《今夕何夕》（改编自《玉昭词》）、《与君歌》（改编自《剑器行》）……它们虽然类型不同，剧情各异，但都是在打言情牌。这些剧或是有诸多流量明星参演，或是有着原著IP加持，在开拍之初、杀青之际、开播之前，无一不让人有所期待。但是，它们开播之后收视却不尽如人意。问题其实不在于是否尊重原著，而是在性别认知和叙事处理上，改编剧处理人设和矛盾的观念相对滞后，过于依赖既定“套路” 。
笔者注意到，近些年的言情剧女主已经向职业女性口味靠拢，在选择改编文本时也倾向于职场类型。但似乎受到一种性别认知定势的影响，这些言情剧对爱情中女主的塑造或多或少地偏向于弱化其智商、窄化其视野、任性化其情感，仍然是一种“傻白甜”的设定。这些处理特别表现在对原著情节有意的选择和处理上。它们虽然选择了许多职业型女主，却在影视化改编过程中有意以固化的性别认识来选择、处理女主的“事业线” 。虽然是表现病毒研究所的科研进程，影视叙事却凸显实验室聊八卦，说同事坏话，打小报告，排挤新人，似乎是为了适应女主群像把科研所写成了清后宫；不是呈现商战正规逻辑，而是要凸显女主“小机灵” ，比如偷偷穿服务员的衣服去洗手间堵客户谈合作；古装剧中倾向于表现女主对规则的破坏，而不能呈现女主的家国报复和运筹帷幄。
于是，女主强势出场后，因职业素养的稀缺，事业线一路崩坏，嘴上说着“我的字典里没有意外两个字” ，实际上事业处处充满意外。改编剧总要让男主评价女主“天真率直，纯洁无辜” ，似乎如果不一时意气，冲动行事，毫无戒心，屡屡受骗，就配不上“天真”和“纯洁” 。于是这样的女主一冲动买下就职的公司，根本不考虑后续经营问题；或是被人轻松骗走手中的样衣，又或者女扮男装却饮酒胡言暴露身份；或是不加筹划，随意刺杀，并无力自救……
叙事：
事业上的“躺赢”和爱情里的低级误会
在不少网文改编的剧集中，女主的光环中“隐忍”“坚忍”“胆略”等设定被弱化，转而依靠种种“躺赢”叙事，比如出身高贵、神运加持、配角无能、反派反水……最突出的是“男友捞” 。“英雄救美”的套路被用烂后，语义功能也会发生变化，渐渐地由表达对女性保护和尊重，转变为指认女性的弱势。在网文原著中，男女互助互救往往被平等地加以处理，但影视改编会强化男主推进女主事业的功能。