在元宇宙看演唱会，一众华语歌手在你面前为你歌唱( 四 ) “有一天

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而早前发布的基于冰雪运动员谷爱凌打造的5G冰雪数智达人——MeetGU ，也是中国移动咪咕数智人家族的一员。
从观众群体的角度来看，虚拟演唱会总是提供一个虚拟的存在空间。沉浸感也在不断强化受众的存在感，让受众更清晰的感知与其他受众的联系和表演嘉宾的共鸣，科技的发展将进一步模糊虚拟与现实的界限。
正如保罗·塔西（PaulTassi）感叹道：“我以为元宇宙出现还需要十年、二十年的时间，但当我参加堡垒之夜虚拟音乐会时，我似乎已经感觉到了元宇宙的存在。”

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三、咪咕带来的视听新想象
“音乐盛典咪咕汇”的这场元宇宙演唱会，站在了元宇宙的风口之上，现场的黑科技和数字化玩法让受众看的大呼过瘾，当天就喜提43个热搜话题。

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这给了演出市场更多的上探方向。
越来越多的像咪咕一样的机构，在“线上演出”的市场需求增加后，开始尝试对音乐产业端的主动探索。
他们可以调动包括演出场所、音乐人团体、平台流量等资源，运用资深的技术优势，让数字化的线上演出受众范围更广、形式更多样、流量效益更强。
2020年摩登天空的“宅草莓不是音乐节”累计观看人次超过100万；另一边，上海夜店TAXX直播打碟，打赏收入72.85万。
既有流量，又有收入，让线上音乐似乎在低迷的线下市场之外，看到了新的出路，线上演出已经进入了流量平台主导的，以“收入增长”为直接目的的第二阶段。
现代音乐产业主要由录音、演出和音乐出版构成。在音乐版权、唱片业受到数字化冲击的当下，音乐演出是最后一块场域稳定且发展良好的产业板块。
元宇宙的内容付费时代，正在出现雏形，其中不乏探路者。

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动感地带咪咕汇就尝试了付费观看的模式， 9.9元的优享票和30元的尊享VIP票两种模式，这被看作是元宇宙时代内容付费的有一次试探。
早前，咪咕汇在票务端上第一次试水了NFT票务，打造了“元宇宙”音乐会在售票端上的“数字藏品” 。
这从在线观看的数字来看，很明显大家还是愿意为优质的内容买单。
疫情带来的线下演出的收入锐减是显而易见的， Livehouse、大型文化中心、票务公司都在承受着音乐现场缺位的巨大损失。
以新裤子乐队为例，疫情之前中国一年有300个音乐节，唱够20场，年收入就接近1000万；拿票房分成的Livehouse ，一年演50场不在话下，如果每场200块钱一张票， 1000个观众就是20万。
疫情改变了这一切，但是良性的市场环境才能保证受众可以享受到更多、更高质量的音乐作品。
咪咕尝试的付费观看的方法，让各大平台看到了盈利的机会，也可以通过广告等方式获得和以前相比更不同的收入方式。并且，艺人和策划方不再需要交高额的场地费，在成本上也有很大的节省。
不仅如此，视频彩铃一键CUT随心剪、视频彩铃8#键红包雨等花样营销玩法也被津津乐道。