但是这样的喜剧同样存在这一些问题：如此高密度的作品产出 ， 编剧是否能够保证每一段作品的质量？前有《今夜百乐门》与《周六夜现场》的案例 ， 同样也是致力于推广并且发展素描戏剧（sketch） ， 但都是仅仅播出一季便不再复播 ， 究其原因 ， 这样类型的喜剧节目需要大量的高密度的段子产出 ， 许多编剧能做到的也只是让这样的喜剧维持“一年一度” 。
除了线上节目的打造 ， 米未并未做出别的事情 。

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据天眼查显示：北京米未传媒有限公司成立于2015年 ， 是一家专注于内容的互联网公司 ， 主要方向是互联网内容的生产平台建设和优质内容开发 。由创始人马东、联合创始人牟頔和刘煦共同创立 。在2017年 ， 凭借《奇葩说》的火爆 ， 米未更是拿到了一亿元的融资 。但是相比较于笑果文化 ， 米未始终好像还是差着一点 。
三、喜剧综艺线上发展 ， 线下繁荣
在《吐槽大会》与《脱口秀大会》热播之后 ， 除了高点击高播放高口碑给笑果文化带来了巨大的声量 ， 更是让更多的年轻人知道了脱口秀 ， 让他们走进线下剧场去看脱口秀 。
伴随着线上综艺带来的巨大流量与热度 ， 笑果同样也在致力于线下喜剧的发展 ， 目前一场线下脱口秀的票价也早就从曾经的几十元涨到几百元 ， 面对一些明星脱口秀演员出场的场次 ， 更加是一票难求 。
根据笑果文化透露 ， 其开发的售卖线下演出票的小程序已经拥有了超过百万的用户 ， 而入驻上海新天地的笑果工厂 ， 截至2020年底 ， 已经举办了超过200场商业演出 ， 上座率达99% ， 自然客流量超过10万人次 。

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仅在2019和2020年 ， 中国线下脱口秀俱乐部的数量暴增4倍 ， 线下的演出场次增加了2倍以上 ， 不仅仅是上海北京这样的一线城市 ， 笑果 ， 单立人 ， 猫头鹰等众多喜剧公司也开始慢慢走入二三线城市 ， 线下脱口秀市场进一步扩张 。
据CBNData发布的《2018中国年轻态喜剧受众消费大数据报告》显示 ， “年轻态喜剧”受众以18岁-29岁的年轻人为主体 。年轻人越来越喜欢线下的喜剧形式了 ， 也越来越愿意去线下观看喜剧 。在线上综艺火爆之后 ， 年轻人想要回归真实体验的需求无比强烈 ， 线下市场的发展 ， 同样也是米未需要看到的一个市场与机会 。
就像米未曾经捧红了《乐队的夏天》 ， 让当代年轻人有众多的选择livehouse、音乐节、露营等 ， 《奇葩说》之后也会有超级辩手等专注教学如何表达的公司出现 。如何把握住线上市场之后 ， 进行一个线下市场的再发展再开发 ， 同样是米未需要做到的事情 。
《一年一度戏剧大赛》除了一年一度 ， 也需要来到年轻人身边 ， 创造更多新可能 。
数据来源：天眼查 ， 云何数据 ， 新浪微博 ， CBNData ， 豆瓣
图片来源：网络
【喜剧综艺下半场，搞笑艺术也内卷？】参考文章：腾讯研究院：《网络时代 ， 脱口秀为什么火了》

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