SIFF电影学堂精粹 | 丹尼斯·维伦纽瓦：在电影的沙丘中追寻诗意与直觉( 六 ) 本文转自：上观上海国际电影

我想再补充一下，很多人都会问我哪些电影人对我的职业生涯产生了影响？我总是忘记真正的答案，那就是摄影大师们。在这里我想提两位摄影师。第一位是彼时很年轻的安德烈·图尔平。我最开始与他合作时，他还是一位年轻的摄影师。他捕捉真实的精准度极高。当然还有罗杰·迪金斯。当聊到作为一名导演最喜爱的电影人时，一定要提到迪金斯。他是位艺术家，以对光影的掌控闻名。但对我来说却不止如此，他确实擅长利用光影进行摄影，但在叙事方面他也非常了不起。我们一起合作拍摄了三部电影，我能在我们的合作中收获自我陶醉的愉悦。我就是很爱他，他的每一个镜头对我来说都是一堂电影课，我们对事物的感知莫名相似。我用了“莫名”这个词，因为对我来说他是个摄影大师，甚至是摄影之神。就算我们已经是亲密的朋友，我还是对他怀有崇拜之情。我们对待事物的态度相近，因此当我们一起合作时一切都得心应手，无论是拍摄镜头还是布光等等。因为和大师一起工作，我还有一种在学校上课学习的愉快感。这也是为什么我还想再和他合作一次的原因。关于电影我还有很多需要学习，与罗杰一起工作对我来说荣幸之至。

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维伦纽瓦与迪金斯在片场
提问：实际上迪金斯曾经说，您的电影是那种——在孩童时代促使他想进入电影行业的作品。两位的关系似乎对你们彼此都有滋养的作用。随着时间的推移，跨越不同的作品，这种合作有什么变化吗？
丹尼斯·维伦纽瓦：当我和迪金斯合作第一部长片时，我不得不遏制自己作为他粉丝的那一面，而要接受自己作为导演，需要给他提供指示的事实。刚开始的几天，我感到很不自在，也很尴尬。我在生活中通常不会轻易地钦佩某人，但总有一些导演或电影人，在他们面前我会非常羞涩。面对迪金斯，我的钦佩更加难以言表。在合作完第一部影片后，我们成为了亲密的好朋友，之后的合作也轻松了许多。罗杰·迪金斯对他人和自己都有很高的要求，他必须确保每一个镜头都无可挑剔，于是压力也随之而来，有时他会因为压力而稍显急躁。我曾对他在片场的脾气变化印象深刻，不过现在我已经完全习惯，我们合作得非常愉快舒服。《银翼杀手2049》让我们的合作更加深入，我们一起探讨该用什么样的电影语言呈现。当时时间紧迫，我无法独自完成，便邀请迪金斯一起帮我制作整部影片的故事板，那也是迄今为止我人生中最有创造力的时刻。我和迪金斯，还有故事板艺术家以及詹姆斯一起坐在酒店房间里制作故事板。就像是和别人一起做梦一样，能够与他合作是我的荣幸，随着合作进行得更多、更深，我们越来越习惯听取对方的意见。很多时候我们无需多言，只需看着对方，通过直觉就能了解彼此的想法。这是一种很纯粹的情谊。
提问：还记得对于一部想拍的电影，你脑海中第一次出现它画面的时候吗？能否描绘一部电影在你脑海中诞生的过程？
丹尼斯·维伦纽瓦：那么我就跟我的中国朋友们聊一聊我以前从未透露过的秘密吧，这件事说来有几分尴尬。我从小时候就开始在脑海里导演电影了，这是我应对恐惧和焦虑的办法。因为小时候对世界感到害怕，每当我要睡觉的时候，唯一能够睡着的方法，就是在脑海中设计一个又一个故事，创造属于我自己的世界。一晚一晚的故事就像电影的情节，帮我对抗焦虑，也让我与这个世界真正建立起联系。我从童年起就开始写作，一开始我以为我会成为作家，但我可能天赋不足。当我尝试导演的工作之后，就越来越痴迷这种通过摄影机讲故事的方式。那个时候我还没有摄影机，但好在我有个朋友擅长画画，我们配合得不错，我来讲故事、他来画，创造我们自己的世界。早期的我通过这种方式，试着去理解周围的世界，有时候是逃离。这可能就是我开始拍电影的契机。抱歉我忘了说，我和我的朋友尼古拉，在我们十二三岁的时候，就开始为《沙丘》制作故事板了。那时我读这本书读得津津有味，便一起开始制作。我现在还有很多当时画的保罗·厄崔迪，还有沙虫。可以说当我还是孩子时，就开始梦想着将《沙丘》做成电影了。