SIFF电影学堂精粹 | 奥利维耶·阿萨亚斯：做真正的自己( 四 ) 本文转自：上观上海国际电影

1984年我曾去台北旅行，这次旅行对我来说也非常重要。因为当我在香港的时候，我遇到了台湾电影评论家陈国富，他告诉我， “你应该去台湾看看，因为那里崛起了新一代的台湾年轻电影人，他们的电影还没有传播开来，但我认为那里发生的事也非常重要。因为你为电影杂志《电影手册》撰稿，你就应该见见这些人。”我很相信他，于是我在1984年去了台北。他想让我见的那位电影人是我的朋友，杨德昌导演，还有一位年轻的电影人，我当时甚至不知道他的名字在法语里、在西方的字母中如何发音，他叫侯孝贤。当时在台北还见到了一个人，也是我的朋友——杜可风，他后来成为王家卫的御用摄影师，在中国现代电影史上产生了巨大的影响力。和我们一起的还有张艾嘉，张艾嘉参与制作并主演了杨德昌的第一部长篇电影《海滩的一天》。而我突然之间，发现了整整一代新的中国电影人，他们改变了西方人观看西方电影的方式，他们都变成了我的朋友，我直到现在都与他们保持着联系。当然1984年我还只是个初出茅庐的电影人，我当时已经在为我的第一部电影创作剧本了，准备好再向前迈出一步，导演我自己的电影。见到这么一群电影人，他们都和我有一样的烦恼，他们都比我年长一些，但不是很多，他们告诉了我电影创作到底是关于什么，电影是如何与历史、与社会建立联系的，我认为这对我来说是一个决定性的经历。这次经历在我自己（风格）形成的时期极为重要，也帮我明确了我自己的风格以及我拍电影的方式。
主持人：
我觉得您刚刚分享的这段，您与中国电影人相识的经历非常美好。由于时间有限，接下来我想问问关于您的电影作品的问题。您最近的作品中我最喜欢的一部就是《私人采购员》，让我非常震惊的是克里斯汀·斯图尔特的表演，尤其是她的反应表演和反应镜头。因为我们知道拍电影时，当她与手机互动的时候，对面根本没有演员，她基本上是与空气在互动，但是电影拍出来的感觉就像有人在那里一样。就我而言，电影呈现的感觉比与真人演员互动更具魅力，但您是如何把这些从剧本搬到银幕上，转化成他们的表演的？您可以分享一下创作过程吗？
奥利维耶·阿萨亚斯：
是的，克里斯汀与电话互动的很长一幕，是典型的那种你认为拍摄起来会非常容易的内容，但真正拍摄的时候，你就意识到，这比想象要复杂很多。一直都有人在电话里和克里斯汀进行互动，所以她实际上收到了很多信息，也能实时根据信息做出反应，但是这真的非常难以实现，因为我们拍摄的地点有巴黎、伦敦，捷克，因此，信息往往不能及时弹出，或者是颜色、质感不同等各种问题，所以我们不得不做出很多改变，在后期制作中修改这些特写，这些场景花了我们非常多的时间进行制作，这是我有生以来拍摄过的最复杂的场景之一。另外，我们制定拍摄计划的时候，也完全低估了这些问题，我记得我们花了好多天的时间来拍摄，而且那段时间之后，我们必须完成这场戏40%以上的场景拍摄。这也意味着每一天我们或多或少都要拍摄剩下的内容，每一天我们都要拍摄其中一个镜头，或一个电话的反应镜头。但就克里斯汀的表演和这些场景的强度而言，这就是为她量身定做的，这确实是那种完全取决于演员的深度和参与度的电影。因此，当你写剧本的时候，你就知道谁将出演这部电影，你将与她们那一代最伟大的女演员之一打交道。我认为克里斯汀是我合作过的最杰出的女演员之一，她非常不错，跟她合作也非常愉快，我认为她是一个非常有灵感和非常聪明的艺术家，这正是这部电影所需要的。因为当你有2个、3个或4个演员互动时，你决定了节奏，你来喊停，你决定拍摄等等。在《私人采购员》这部影片中，运用了大量长镜头，而她几乎是对着空气在单独表演，她一直沉浸在自己的世界中。我经常说我是从外部来拍摄这部电影，而她则是从内心来拍摄这部电影，这是一部基本上由她独演的电影。我们之前还和朱丽叶·比诺什拍摄了一部影片《锡尔斯玛利亚》，这是我第二次有机会和她合作。相较于拍摄上一部影片时，我们这次更加亲密，更熟悉彼此。