小头爸爸、猪爸爸、奥特曼竟然都是他？《原神》《魔兽世界》还是他！( 三 ) 本文转自：上观千鸟格西装、

配完《成长的烦恼》，大家还会认真再看一遍， “我们都觉得这部剧太好看了，词好、立意高，还能引导孩子和家长怎么在轻松欢乐的环境中互动、交流、成长。”
30年前录《成长的烦恼》时，一天配不了一集，能配半集或者三分之一已经很不错了，现在一天配几集很正常。利用现在的设备，台词说晚了，可以往前拉；说快了，可以从中间撑开、变慢节奏，音色也能调。演员单独录音，有独立声道，说错了，能剪辑、修改……符冲感叹音效技术突飞猛进， “但要说效果，还真难说哪个时代更好。现在录音棚、演员都有固定工作时段，必须按时完成，排戏、抠戏时间相对少了。”
从厕所上的“臭楼”开启第一步
比起童自荣、乔臻、丁建华，符冲是更年轻一代的上海配音演员，他最早接触配音是在上海青年话剧团。改革开放后，上海不少艺术机构成立影视制作机构，青年话剧团在厕所上加盖一层，有了小小的录音棚，剧团年轻人笑称这里是“臭楼” 。
符冲配音的第一部戏是1974年版电影《东方列车谋杀案》，前辈张先衡担任配音导演。符冲在片中为一个口吃的年轻人配音， “口吃真不能学！配完《东方列车谋杀案》，我都有了一点口吃后遗症。”
斗转星移，符冲也成了业界前辈。他说，配音其实是一项细致而专业的工作，光靠天赋不行， “影视剧配音会有一个模板，语速快慢都要根据模板来。做剧本的导演先按照台词，把角色口型对好，以前这些工作由演员自己做。旁白还好，但凡角色出镜，配音就要对上口型，这是一个技术活，熟能生巧。配音需要反应快，看到角色张嘴，再跟上就来不及了，得在角色张嘴前开始，我刚一上手时特别紧张，手上全是汗。”
上世纪九十年代初，正大剧场引进《Discovery》等大量科普纪录片，经配音后在国内播出，还远销到新加坡等华语地区，令符冲迅速提高业务水平， “一周有四五天我都在给正大剧场配音，配到头晕。”
《Discovery》有旁白，还有许多科学家出镜讲解，一集出现十个人的声音，但配音演员只有四五人。他们就把片中人分为老年、中年、青年，再区分声线粗细，如果两个人出现时间太接近了，就分成两个配音演员录，尽量让观众感觉不同。
“熟练业务后，我听一下音色、语速，拿起台词本就能录。”符冲说。
猪爸爸和奥特曼都是“熟练工”
配完《Discovery》，休息一会，喝点水，符冲接着配《小猪佩奇》。
“我在里面配了猪爸爸、兔爷爷、狮子先生等好多个角色。猪爸爸有一套固定的说话方式，常常会在台词里夹着呼噜声的猪叫，有时连续切换有难度，但可以通过后期技术解决。录音师告诉我，碰到不方便发的呼噜声就跳掉，后期贴上呼噜声。”但对符冲而言，猪爸爸的声音已成为肌肉记忆， “声线差不多固定在那个位置，一个半小时能配8集。”

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符冲正在录音棚里录制《小猪佩奇》
为奥特曼配音，则是另一种体验。符冲记得，当时是在徐家汇的一家唱片公司录制的《赛文奥特曼》。配久了，他发现故事总是在重复着既定的套路，只不过一会儿变成这个奥特曼，一会儿又是那个奥特曼，怪兽也会变，但情节基本不变。一边配音，符冲一边暗自琢磨， “日本人真的把IP效用发挥到淋漓尽致。”