“反剧透”是一种什么样的体验？( 二 ) *预警：本文有《风起陇西》轻

不过，在这个词还没出现之前，很多创作者就已经有了“反剧透”的意识。其中最广为人知的故事来自导演希区柯克， 1960年，电影《惊魂记》上映前，为了防剧透、尽最大可能完成呈现意外干，希区柯克不仅买光了所有罗伯特·布洛克的原著小说，还要求影院做出了严格规定，在影片开映之后，迟到的观众不得进场。
在《惊魂记》的宣传海报上，印着“如果你不能保守秘密，请你看完后远离人群”和“不要透露结尾。这是我们仅有的东西”两句标语。

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相比剧集，电影直接连接消费，且总时常较短，比较“一次性” ，剧透的讨论史自然更久远。而在电视剧范畴，剧透的影响开始逐渐变大，是伴随着网剧时代的到来，以及互联网生态的改变而开始的。
在台播时代，线性的播出模式决定了大部分人的观剧时间是统一的，且是由电视台排播决定的。在这个时期，唯一“有资格”剧透的是官方媒体，比如1981年创刊的《中国电视报》，就会将热门剧集的剧情梗概纳入版面。
随着网播时代的到来，观众掌握了决定自己看剧时间的权利，他们不必守候在电视机前等待更新，而是可以选择在播出之后的任何时间观看任何剧，这是第一重观剧时差。
第二重时差来自长视频平台推出的会员制度， “多看X集”成了会员的专属福利，这意味着即便所有人都是按时追更，会员和非会员的节奏仍然不同。曾经有超前点播的时候，这种时差更加明显，又有一批“会员中的会员” ，可以成为世界上最先看到大结局的人。
观众彻底被按照时间分层后，社交媒体和视频弹幕又赋予了他们随意发表观点的权利，那些“走在前列”的人，无疑掌握了给别人剧透的能力，无论他们是否有主观意愿。
另一方面来看， “被剧透”的国产剧观众，也并不是都对此有反对意见。在梁文道看来，互联网让剧透成为了一种“次文化现象” ，如出现了一些围绕剧透而成立的社群，目的是为了猜测结局、虚构情节甚至想方设法打探结局的走向，之前在“看个剧，凭什么非要大团圆？”一文里讨论过的“HE/BE”也属于剧透结局的一种。
也正因为这样，在国产剧领域，剧透似乎开始成为一件防不胜防的事了。
02谁在反对剧透？
剧透在客观上到底会对文艺作品产生多大影响，要根据具体内容而定。
莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》的开场诗里就几乎把整个故事交代得清清楚楚， “这一段生生死死的恋爱，还有那两家父母的嫌隙，把一对多情的儿女杀害，演成了今天这一本戏剧。”即便如此，也不影响它成为经典，以各种形式被反复传播。
西方学界的普遍观点是，剧透对电视剧的影响比电影来的要小。不过，在网播时代可能并非如此。“追更”是剧集相较于电影而言的重要体验，而任何剧透行为都会对这种体验产生影响，特别是在这个信息碎片化的时代，观众的注意力随时都会被其他显性竞争、隐性竞争的内容分散。无孔不入的剧透内容，会在很大程度上阻碍观众追剧的热情。
有论文曾统计过知乎问题“你为什么讨厌剧透”下方的所有回答，在提及的83部“最讨厌被剧透的作品”里，只有《羞羞的铁拳》和《风声》两部国产电影，国产剧则有8部。