36氪专访｜沉浸世界创始人陈鑫：元宇宙满足了人性，中国VR产业缺乏想象力文|张婧怡编辑|苏建勋在微弱的

文 | 张婧怡
编辑 | 苏建勋
在微弱的手电筒光照下，已经失去人类肌体形状的变异护士向你扑来，不时出现遍布血迹和爬虫的墙下，机械合成的声音在废旧阴暗的医院角落响起：“采集线索碎片，找到逃生的路。”
这一幕出现在惊悚片中的场景，正随着VR技术的发展和VR娱乐的社交产业化，逐渐成为可触及、可感观的真实体验；《银翼杀手》里“起火燃烧的猎户星座”正变为VR眼镜中缤纷的色彩，赛博朋克的夜之城也会是头显中并不遥远的具象世界。
VR游戏/社交，已经成为数字娱乐的新风口。
【36氪专访｜沉浸世界创始人陈鑫：元宇宙满足了人性，中国VR产业缺乏想象力】过去几年来，传统密室逃脱、剧本杀等线下娱乐门店始终面临着高成本、低复购的问题，而VR终端的应用则意味着，只需要一块场地，就能无数次呈现科幻的平行世界。
在VR市场里，游戏产业无疑是竞争力最强的赛道。据IDC预测， 2020~2024五年期间全球虚拟现实产业规模年均增长率将达54% 。近期，字节跳动收购VR公司Pico ，一举将“元宇宙”概念再度推上行业热点，随着技术的进一步发展，虚拟现实相关产业或将迎来爆发期。
成立于2016年的大空间移动 VR 公司「沉浸世界」也瞄准了这一赛道：从密室逃脱切入，基于VR技术提供虚拟现实娱乐内容的线下社交娱乐，通过VR大空间无线解决方案，剧情场景突破了物理空间的限制，实现了传统密室无法实现的交互模式。
然而，在VR产业不断发展的过程中，实景数字化会否成为游戏产业的终局？“原地VR”和“大空间移动VR”应各自提供怎样的解决方案？在媒介变革的道路上，中国VR娱乐产业又面临着怎样的问题？
对此，大空间移动VR公司「沉浸世界」创始人陈鑫在接受36氪专访时谈到，技术的迭代和升级让文字有无限的想象空间，而从文字到戏剧影视，再到VR沉浸体验的升级过程，其实正让想象空间越来越具象化。

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沉浸世界线下门店
同时，陈鑫也从媒介的角度展开探讨了对于“元宇宙”这一概念的理解，他认为，元宇宙是进一步解决人性需求的场景。
“元宇宙真正吸引我们的是什么，《头号玩家》真正吸引我们的是什么？核心是进一步满足人性的问题。如果技术不能满足人性，其实还是‘零’ 。”
事实上，沉浸世界也希望能够在技术的探索过程中，让更多消费者接受VR线下娱乐社交的方式，满足包括Z世代在内更多消费者的当前需求。陈鑫提到，过去中国线下娱乐的三架马车：电影院、KTV、电玩城，已渐渐成为夕阳产业，因此， “内容传播的媒介需要发生变革，给用户带来的感受以及刺激度不够，满足不了用户的需求。密室逃脱等线下实景娱乐的火热，实际上是带来了媒介的变革。”
同时，陈鑫也提到了当前VR娱乐市场原地VR和大空间移动VR的现状。家庭“原地VR”中，用户通过佩戴VR眼镜、手持操纵杆，在家中近乎原地的空间范围内就可以完成打斗射击、音乐益智等各类视觉效果较为逼真的游戏；而大空间移动VR中，玩家专门到线下体验店感受百平米左右的实体空间，在其中移动行走，通过VR眼镜的虚拟路径指引，体会到超出实际空间的冒险履历。
陈鑫认为，不同场景下给予用户的交互方式不一样，体验的内容也不同，中国市场的主机文化和客厅文化不足，而VR又是需要一个有客厅场景才能发展起来的事物，因此，中国用户走入线下门店的大空间移动体验更可能成为切入点。“移动VR空间仍在普及和教育期，需要进行用户的认知普及，当用户认知程度越来越高，我们会逐步深入到社区里面，离用户的生活半径越来越近。”