短视频到底是不是“新”媒介？短视频几乎渗入了每一个网友

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然而，在电影史上，其实也存在着和短视频有些类似的电影形式，那就是被称为“吸引力电影”的早期电影，它们都具有不太重视故事情节、以展示搞笑、奇观、杂耍的场景为主，并且播放时间短。

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何为吸引力电影?
吸引力电影是美国电影理论家汤姆·冈宁针对1906年前的早期电影研究所提出的概念，他认为这一概念能够很大程度上概括早期电影的主要特征（因此，本文中会将吸引力电影和早期电影看作同义词）。
早期电影作为一种吸引力电影，它并非以生动的故事情节吸引人，而是直接诉诸观众的注意力，激起视觉上的好奇心，通过令人兴奋的奇观提供快感[1] 。吸引力电影具有以下两个特点:
注重视觉刺激性
比如世界上第一部电影卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》直接呈现了一列火车朝着屏幕的方向驶来的画面，仿佛要撞向现场观众一样;梅里爱的《橡胶脑袋》为观众呈现了一个被割下来的大脑袋被不断重新组合的奇异画面;电影的前身——19世纪的幻灯片对观众展示的许多内容也是鬼怪、骷髅头等令人惊恐的影像。
这些具有视觉刺激性的画面直接触动观众的视觉感官，激起他们的特定情感。也许是因为早期电影的这一特征，麦克卢汉才将电影视为一种热媒介，热媒介传递的信息清晰，观众不需要调动太多的感官就能够理解其中的内容[2] 。
吸引力电影所展现的刺激性画面必然是直观的，通俗点讲就是“简单粗暴” ，不太需要观众进行过多的思考就能够被理解，或者压根就不需要被理解。这种特性，与当下风靡的短视频确有异曲同工之处。
缺乏内容叙事性
缺乏内容叙事性是吸引力电影的又一大特点，即使存在叙事情节也是非连贯的，是为展示刺激性画面服务的。
因为，早期电影是作为一种吸引人的节目出现在杂耍节目单中，被大量无关的表演行为包围着，这些表演与叙事无关，演出顺序也没什么逻辑[3] 。它们的特点是人物不能够完全融入一种连贯的叙事结构，这类早期电影极力向观众呈现的是一种表达和展览时候的修辞与方法，而不是致力形成一种叙事和流畅的陶醉过程[4] 。
为何早期电影会着重这些刺激性的画面展示而非故事性的情节叙述?
一方面，这受限于技术原因，当时的设备不支持电影人创作出具有丰富故事情节的电影。
首先，对话是叙事的重要部分，电影叙事情节的推动也往往需要依靠演员的对话来完成，对话在向观众传递电影叙事的过程中也发挥着重要的作用，观众只有理解电影中演员的对话，才能够更好地理解电影的叙事情节。
然而，早期电影大多是默片，也就是无对白的电影，没有办法传递演员对话的声音，这样，早期电影就没有办法通过对话来实现生动的叙事。而后来蒙太奇手法的运用则弥补了默片的这种缺陷，但这已经不在吸引力电影的研究时期内。
当时的电影创作者也尚未摸索出能够清晰传达叙事内容的创作手法，比如剪辑、场面调度等，他们对电影如何向观众表达准确的对时间、空间的感知也难以把握。
其次，要对故事情节进行充分的展开，往往需要一定的电影时长。然而早期的电影技术设备尚未成熟，胶片容易断裂、卡壳、发热，摄影机、放映机的电量小，这些问题限制了长篇幅电影的创作和放映，想要在这短时间内留住观众的注意力就只能够依靠刺激性了。