短视频到底是不是“新”媒介？( 三 ) 短视频几乎渗入了每一个网友

同样，如前所述，吸引力电影吸引观众的地方并非生动的故事情节，而是以极具视觉刺激和精神震惊的画面直接打动观众的心灵，比如魔术师在台上变戏法的画面、火车迎面冲撞而来的画面、用剃须刀切割眼球的画面等。
在这一点上，短视频还与吸引力电影具有相似的表现手段——演员直视镜头。以让丁真火爆的短视频为例子，在这条时长只有7秒的短视频中，没有任何的故事情节，仅靠曝光一个迎面走来的帅气少年的脸庞和他身上的装饰，这个少年不停直视镜头，他的魅力迷倒了不少观众。
类比到吸引力电影中，演员直视摄影机向观众发出邀请或挑逗眼神的画面，其实蕴含着相近的传播逻辑。
缺乏逻辑，独立内容混剪
吸引力电影和短视频一样都是将在主题上不同或者内容上毫无关联的短片结合在一起播放，就好像是一堆视频的混剪。
在短视频App中，观众通过手指滑动，可以浏览不同内容的短视频，这些短视频在内容上不必具有联系，完全是独立的片段。而早期的许多吸引力电影也是如此，比如高尔基在记录他第一次观看电影的文章中就说到，他在卢米埃尔的影厅中连续观看了《巴黎街景》《火车进站》《水浇园丁》《家庭早餐》等短片;1900年世界博览会上以巨大屏幕吸引观众的巨型电影，在半小时内依次放映了一百五十部短片[6] 。
惊奇好玩，相似的观看体验
短视频的观众在观看体验和感受方面，也和吸引力电影的观众具有一定程度的相似性。在观看吸引力电影时，观众往往会认为其中呈现的画面是非常真实的，比如有些观众在观看《火车进站》时，就认为火车要冲出屏幕，将现场的人碾压。
短视频的一部分观众也可能会认为视频中所表现的内容是真实的，这体现在许多人会在现实生活去模仿短视频中的桥段。比如有观众在看完介绍某种生活技巧的短视频后，就会在现实生活中去实践所看到的内容，甚至有新闻报道过，有人模仿短视频中的偷窃手法，在现实生活中实行偷窃犯罪。
这很大程度上是因为早期电影和短视频一样，被当做是对现实生活的记录，电影在发明之初，被当做是照片的延伸，让静止的图像活动起来能够让现实中一切获得不朽的存在;如今，短视频也同样被人们用来记录美好的生活片段，尽管如今短视频的创作也越来越多地是人为设计摆拍的结果。
人们在观看短视频的时候，会觉得其中的内容很好玩、有趣、搞笑、感动，甚至会伴随一些身体上的反应，比如仰天大笑，而且观众会通过点赞、转发等行为与短视频博主进行互动。
而那些呈现了意想不到的事情或者是生活中罕见场景的短视频，则会让观众产生惊奇之感，比如有的短视频展现了有人骑着一只猪上街、新郎新娘坐牛车等画面就具有足够的让观众惊异的吸引力。
而同样，吸引力电影的观众，也会被电影中好玩、奇幻的画面调动起惊喜或惊异的情感。比如当观众在观看《水浇园丁》时，就可能被影片中那个淘气男孩的行为逗笑，整个影院内的观众都开怀大笑、欢呼，从下面这幅当时的海报中就可以体现出来，这与现代电影院中只能安安静静看电影而不允许发出声音来的文化截然不同。
现代电影和电视剧等影像实践所追求的目标是一种与观众在精神层面的互动，即观看者运用大脑思维去理解影像中的画面，去把握故事情节。而短视频与吸引力电影则主要以惊奇、刺激的奇观直接吸引观众的感官、调动观众的情绪，让观众自发地点赞、转发或者和画面中的角色互动。从传播效能上讲，在注意力碎片化的时代，这种“短”显然是精悍的。