专访｜缺了郭麒麟粉丝的捧场，《牛天赐》还能火下去吗？( 二 ) “《牛天赐传》是老舍所有作

用“流量”是因为他们合适
文汇报：新一轮演出，主演换了。有人担心，离开了郭麒麟粉丝的捧场、“德云女孩”的欢呼，《牛天赐》还能火下去吗？
方旭：我不反对用流量明星，前提是他们得合适，这个得坚持。不合适，好像他们来秀一把，然后割一割粉丝的韭菜，这事就结束了，忒没劲。
实际上，刚开始用他们时，也有同来“鄙视”我，说你做了10年戏了没用过腕儿。怎么着，到最后也堕落到说要用明星来保票房，我也不想多解释，我说反正你们来看。
这一次的牛天赐叫任岳彬，北京孩子，我一开始就看好了。他和饰演门墩儿的从义林是同班同学。郭麒麟、阎鹤翔毕竟没有办法一直跟着我们剧组走。去年底在北京天桥艺术中心，郭麒麟演三场，任岳彬演两场，那时候观众就已经看到另外一个牛天赐了。

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当时观众和媒体的回馈是非常好的。甚至有郭麒麟的粉丝，可能是买票买“错”了，开场后才发现不是麒麟，但是看完了以后也说很不错。来剧组的时候，任岳彬还没毕业，是大四最后一年。在郭麒麟演出的时候，他也在台上，一个人个人赶九个角色。中间换装，把脸换的都过敏了，我都有点心疼。
“门墩儿”从义林是原来的“米先生” ，一个特别胖的私塾先生。而且这一次，我们会恢复最初设计的“门墩儿”戏服，特别好看，带着浮雕装饰的，但唯一的缺点就是重。所以我就跟新“门墩儿”商量了一下，我说，孩子能不能吃点苦，为了好看的总得有代价。你要觉得行，我们就把服装恢复回去。孩子毕竟年轻，他又特别想演，他一口答应了。
我不希望新的演员进来完全复刻上一版，那就没意思，每个演员有每个演员自身的一些优势和特点。有演员更换，对我（导演）来讲可能是个麻烦事，但是对戏而言，我觉得不一定是麻烦，因为它有一些新的元素加进来以后，会有一些新的火花。话剧最有趣的一面，就是每一场和每一场都不一样。
当然，我非常感谢郭麒麟，正好就在合适的时间点上，他愿意来演。确实有很多“德云女孩” ，因为看了《牛天赐》转成了话剧粉丝。要不是这个原因，他们可能都不会走进剧场看话剧。

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《牛天赐》不是儿童剧，但适合全家来看
文汇报：我读《牛天赐传》的时候，字里行间总有种“身不由己”的感觉。这本小说带给您的第一个冲击是什么？
方旭：你在今天来做这么一个作品，总得跟观众有一个直接可以交流的点，而且观众也觉得是这么回事，可以聊一聊。
八十多年前写的作品，肯定有它当时的想法和意图，老舍在写《牛天赐传》的时候，倾注了很多。如果把那个东西“刨”出来，我估计今天的观众可能确实理解不到，无法感同身受。
但我觉得有一个主题跟今天的观众有的聊，就是关于成长和在成长过程当中，外界给个人带来的种种影响。小说中，老舍很明确的，把指向性非常强的两个“教育”的目的，强调地非常清楚——一个人一生的能不能算成功，那就是两个标准，要么当官，要么发财，这就标志着一个人这辈子活得好不好。但这个东西，和人本身他自己的精神需求，包括他是否快乐、幸福，其实没关系。