《风起陇西》：马伯庸为什么被称作文字鬼才？( 三 ) 《风起陇西》在“回味”之中

同时，在大众对于内容创作越来越严苛的当下，不偷工减料的“质感”自然也是前期吸引普通观众的关键。
在“内容质感”方面，普通观众与圈层观众相安无事，割裂感并不凸显。这也是大多数马伯庸作品改编赢得市场高热度的原因所在。
但是，两边观众的分岔路就出现在原著内容故事的呈现问题，如何兼顾圈层用户与普通观众之间的平衡，这使得“原著圈层壁垒”过于明显的“马伯庸改编”陷入了两难。
首先，创作者需要进一步“对得起”原著粉和历史迷这类圈层观众的期待，同时对历史正剧题材进行类型突破，完成自我的创作表达。
比如《风起陇西》，圈层观众看到了更丰富的历史人物，李严、杨仪、蒋琬这些即便在游戏也是“大众脸”的三国重要人物，终于得到关注。马伯庸曾发微博——好友感慨：“自有三国题材文艺作品以来，这应该是李严戏份最多、存在感最强的一次，李正方可以瞑目矣。”

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马伯庸微博截图
同时，三国人物不再是符号纸片人。诸葛亮深陷派系斗争， “私欲”彰显；刘禅不再是那个哭啼啼“扶不起的阿斗” ，，而是制衡多方势力、运筹帷幄的君主……这对于圈层观众来说，如此刻画人物是相当难得的。多位抖音知名历史博主直言《风起陇西》品质先不论，单以态度和视角就是最真实的三国群像。
但这些对于圈层观众的“满足” ，换到普通观众的看法，就是“车速过快” 。他们普遍对三国中后期事件、人物、派系并不熟知，再加之对于传统形象的颠覆也并不认同，例如，《风起陇西》诸葛亮神话形象的崩塌， “鞠躬尽瘁，死而后已”的悲壮感荡然无存，整个社会也完全陷入派系利益斗争，当权谋制衡、厚黑心术盖过理想主义，普通观众迎来一阵反胃感。
“不熟知、不认同、不直观”的剧情叙事走向，让普通观众逐渐丢失追剧耐心，更不会为剧集炮制诸如“诸葛亮原来是这样的人”的微博热搜。
“颠覆普通认知式”创作上的割裂感还存在于马伯庸其他作品，《长安十二时辰》首次将时间“压缩” ，剧中十二时辰对应的是现实144小时72时辰，结果导致剧集后期被吐槽“乏味感”十足。
普通观众与圈层观众的矛盾感由此而生，圈层观众嫌弃其“读者少” ，观剧需要门槛，普通观众厌恶对方没有办法将故事节奏讲好，还要玩颠覆……久而久之， “马伯庸改编”陷入怪圈。
当然，之于“马伯庸改编”能直接被纳入平台方S+项目， “破圈”这个KPI必然要去承受。创作者也了解圈层用户与普通观众之间的不协调性，同样试图缓解，但第二个致命问题也随着出现，在寻找解题的过程之中，若切入角度不当，反而令双方粉丝都不满意。
如《风起陇西》的叙事方式与原著不同， “挥泪斩马谡”桥段被放置开头，以求用历史著名事件建立普通观众的认知度，结果却是，圈层观众认为幕后“大人物”过早登场，神秘感消失，而普通观众的心情也在重大战争事件“高开”之后，始终找不到落点。
再比如马伯庸另一重要IP《古董局中局》，两部剧集分获豆瓣6.6/7分，成绩并不亮眼。普通观众以“鉴宝”这一颇具神秘感的职业为看点，融合了历史传说和江湖见闻，挣脱了悬疑网剧的形式桎梏而吸引，但是当他们想进一步了解鉴宝知识时，创作者却盲目扩充情节以增加时长，并且与鉴宝无关，最终导致普通观众也认为“剧情注水，节奏拖沓” ，而在此基础上圈层用户就更难以接受剧中“不符原著之实”的设定。